Искусствовед

Натюрморт Если в определенных кругах упомянуть о харлемском натюрморте или о натюрморте из Амстердама, Лейдена или Миддельбурга, можно быть уверенным, что слушатель представит себе соответствующее изображение. "Натюрморт из Дельфта" такого действия не произведет.  Это неудивительно, поскольку обычный подход, связывающий одного художника с другим (как Питера Клэша и Виллема Клэш Хеда в Харлеме, или Амбросиуса Босхарта и Бальтазара ван дер Аста в Миддельбурге), не очень помогает в случае с дельфтской школой. Тем не менее, когда исследуются натюрморты, выполненные в городе с одной преобладающей традицией, и это цветочный натюрморт миддлбургского типа, представляется тот фантастический букет, который можно обнаружить в творениях Босхарта и его последователей (включая Ван дер Аста, который последние двадцать пять лет своей жизни провел в Дельфте), Яна Брейгеля в Антверпене, Роланта Сэвери (Roelant Savery) в Утрехте и Жака де Гейна в Гааге.  В Дельфте три художника п...

Поттера можно считать катализатором дельфтской школы, которая возникла в начале 1650-х годов (Фабрициус, Де Витте, Де Хоох и Вермеер).   Это общепринятое понятие восходит к разделу "Визит художника" в классическом труде Макса Эйслера [Max Eisler] "Старый Дельфт" (1923) - о посещении Дельфта Поттером. Не далее как в 1996 году было признано, что его "неожиданная натуралистическая обработка света подсказана опытом и достижениями художников Дельфта середины столетия".  Это - достаточно высокая оценка для двадцатипятилетнего художника (1630 год), но писатель мудро замечает, что старые дельфтские мастера, включая Ван дер Аста, Брамера, Паламедеша и Ван Вельсена, тоже создавали достойные восторга эффекты света и пространства. "У них было достаточно умения в руках, чтобы зажечь художественную жизнь в городе, но появление Паулюса Поттера в 1646 году стало воспламеняющей искрой" [254] . Стиль Поттера казался этому писателю скорей симптомом, ч...

Они направляются  к деревенской резиденции ("вероятно, в Верве около Вубурга ( De Werwe near Vooburg )"), которая просматривается за удаленными деревьями [250] . Дельфт виден на горизонте. Наиболее известная буколическая поэма - " Hofwijk " 1651 года. Заголовок, который означает "бегство из дворца", отсылает нас к маленькой изысканной вилле Гюйгенса, построенной в 1640-42 годах с помощью Питера Поста ( Pieter Post ) на канале в Вурбурге [252] .   В поэме есть жалоба на соседей - жителей города: Another castle yet , raised in a single night! I guess the Vliet will wind up as a street. Soon The Hague will not know where it stands , At Voorburg  or the dunes ... Must Voorburg  join the game? I do recall the day This was a clover field, where fatted cattle lay. A garden,  it looks now,  a Hofwijck, I'll be damned. We [locals] go to nothing,  those people get too grand. [252] Другой дворец внезапно вырос, за ночь! Наверное...

Поттер женился на соседской девушке Адриане ван Балкенэйнде. Ее отец, Клас Диркс был видным строительным подрядчиком в городе. Он работал для Питера Поста ( Pieter Post ) и Константина Гюйгенса, и был приглашен новым штадтхальтером Вильямом II обновить Хонселаарсдийк (резиденция штадтхальтеров - Б.Р.).  Биограф Арнольд Хоубракен записал (1718-1721), что Ван Балкенэйнде познакомил Поттера с богатыми клиентами, и что граф Иоганн Мориц "и другие важные лица" побывали в его студии.  "Крестьянский двор" или "Писающая корова" , была известна при жизни Хоубракена, она написана для вдовы Фредерика Хендрикса, Амалии ван Солмс. "Некто, наушник принцессы" нашептал ей, что картина неприлична [245] . Но что интересно, эта большая солнечная сцена крестьянского двора, кстати, талантливо написанная, была элементом камина в частных покоях принцессы в Старом дворце. Три года спустя, в 1652 году посланник шведского двора, видевший картину в Амстердаме...

Другим художником воображаемых римских пейзажей был Хендрик ван Влие. Его поразительная картина в Бирмингаме (рис. 99), датированная 1641 годом, построена как некоторые работы Гроенвегена (затененный передний план, сосредоточенный на одной из сторон). Тем не менее, туннельные виды в гротах, заваленные неправдоподобными обломками древнего Рима, напоминают утрехтских подражателей Ван Поленбургу, таких, как Абрахам ван Цайленборх ( Abraham van Cuylenborch, 1610-1658 ) [234] . Питер ван Эш ( Pieter van Asch, 1603-1678 ) превзошел Ван ден Бунделя в эклектике. Оба художника вошли в дельфтскую гильдию в один и тот же год, 1623, но Ван Эш был на двадцать шесть лет моложе.  Его отец Ганс ван Эш ( Hans van Asch, 1570/71-1644 ), как говорят, писал портреты, но он никогда не состоял в гильдии, и Питер платил на 6 гульденов больше, чем если бы он вступал как сын мастера [235] . Работы ван Эша упоминаются в описях имущества Дельфта всего два раза в 1630-х годах, двенадцать работ перечи...