Искусствовед

Виллем ван ден Бундель ( Willem van den Bundel, 1577-1655 ) родился в Брюсселе [223] . Его семья попала через Антверпен в Дельфт, где она влилась в кальвинистскую общину в 1586 году.  В конце 1597 года Ван ден Бундель становится учеником Ван Кониксло в Амстердаме; там он женился в 1600 году. Он зарегистрирован как житель Дельфта в 1603 году, но также в Амстердаме между мартом 1607 года (когда он был представлен на важной продаже его прежней коллекции мастеров) и  1620 годом, когда смерть его отца заставила его вернуться в Дельфт [224] .  В Амстердаме Ван ден Бундель хорошо известен сообществу художников: он бывает на аукционах, оценивает картины, отмечен в компании Питера Ластмана ( Pieter Lastman ), пейзажиста и исторического художника Адиана ван Нейландта ( Adriaen Nieulandt ) и других (он должен был знать Якоба Пинаса ( Jacob Pynas ) [225] .  В Дельфте Ван ден Бундель и его вторая жена купили дом на Вламингстраат.  Он вступил в гильдию художников в 1623 году и часто

Потребовалась бы еще одна глава, чтобы обнаружить корни этих художников в работах хорошо известных фламандских иммигрантов, таких, как Д ' Хондекетер ( D'Hondecoeter ), Ван Конинксло ( Van Coninxloo ), Сэвери ( Savery ) и Давид Винкбонс ( David Vinckboons ). И это вряд ли кто-нибудь мог бы оценить.  Основной вопрос - насколько постоянным было следование традициям в Дельфте с 1590-х до 1640-х годов. Это говорит меньше о художниках, чем о местных вкусах. Кроме того, есть странности, которые привлекают внимание, особенно в работах Гроенвегена ( Groenewegen ) и Ван Геля ( Van Geel ). Ван Гель работал в Дельфте только с 1626 по 1633 год. Скорее всего, он родился приблизительно в 1585 году в Миддлбурге, где был зарегистрирован в гильдии художников с 1615 по 1625 год (и был  деканом в 1617 году).  Будучи постоянно в долгах, он (вероятно) сбежал в Дельфт. В 1627 году он женился на вдове серебряных дел мастера, их брак был несчастным, она умерла в 1632 году. В феврале 1633

С середины 1590-х годов Де Момпер получал заказы от двора эрцгерцога в Брюсселе.  То же самое произошло позднее и с  Яном Брейгелем (примерно с 1606 года), хотя он продолжал работать на своего итальянского патрона кардинала Федерико Борромео, миланского архиепископа.  Сэвери ( Savery ), само собой, служил при дворе императора Рудольфа II в Праге (около 1604-11 годов). Таким образом, фламандские пейзажисты, которых собирал Фредерик Хендрик, были художниками, признанными при дворах Габсбургов и знатоками Италии. Его голландские пейзажи принадлежали художникам, работавшим в той же манере, впервые разработанной в Антверпене и Риме, а также фламандским новаторам из Амстердама и города Франкенталь  на Рейне (главной фигурой в этих двух местах был Гиллиас ван Конинксло ( Gillias van Coninxloo )) [214] .   Как и в случае с историческими художниками и портретистами, такими, как Рубенс, Ван Дейк, Иорданс и Томас Виллебойртс Босхарт ( Thomas Willerboirts Bosshaert) , интересы Фредерика

Ландшафтная живопись В предыдущем разделе имя Якоба ван Гееля (1585-1638) было упомянуто для того, чтобы провести идею, что картины с натуралистическими пейзажами не были отличительной чертой Дельфтской школы, то есть, до 1640-х, и особенно после 1640-х, когда Поттер, Пинакер и Ван дер Поль могли быть признаны кратковременными ее представителями.  К таким картинам относятся также многие пейзажи Питера ван Асха ( Pieter van Asch) , написанные в более или менее харлемской манере (см.  рис. 100) и датированные в большей части после 1650 года. Они могли быть исполнены в любом месте Голландии, как и многие работы Саломона ван Рейсдаля, Корнелиса Врума, Симона де Влигера (в Дельфте он жил приблизительно в 1634-1637 годах), Якоба ван Рейсдаля и, возможно, Яна Хакерта - там, где их настигало вдохновение.  Без сомнения, Поттер был наиболее интересным пейзажистом, когда-либо работавшим в Дельфте (прилизительно с 1646 по 1649 годы), даже в сравнении с известными художниками 1650-х г