Искусствовед

Монтиас обнаружил, что среди современных Брамеру коллекционеров были «бургомистры, олдермены и другие высокопоставленные аристократы Дельфта» [125]. Его картины упоминаются в реестрах видных посредников, таких как Иоганнес Рениальм из Амстердама (который работал также и в Дельфте), и частных коллекционеров в Гааге, Гауде, Дордрехте и Харлеме.  Корнелис де Бай, описывающий период времени, когда Брамер декорировал зал приемов гильдии художников Дельфта (1661 год), упоминает его как художника, известного в Италии и Германии, а также «в его родной Голландии как при королевском дворе, так и вне его» [126]. Работы Брамера (естественно, на холсте) для королевских дворцов упоминаются в связи с Ван Ковенбергом. Эти работы были частью громадного проекта отделки усадьбы Фридерика Хендрика в манере, напоминающей итальянские виллы, такие, как вилла Барбаро в Мазере (около Виченцы) со стенами с секретом и подвесными потолками Веронезе.  Брамер должен был знать лучше других в Голландии об это

Ученые должны принимать во внимание, что работы Брамера на шифере должны быть датированы итальянским периодом. Например, круглый пейзаж (рис. 76), который мог бы быть датирован более поздней датой, и его можно было бы сравнивать с работой Ван дер Поэля (см. кат. № 53), недавно был отнесен к середине 1620-х годов «как и другие работы на шифере» [1 1 9].  С другой стороны, голубой цвет старых плоских крыш на вермееровском «Виде Дельфта»  (рис. 23) и «Виде Дельфта» Фабрициуса (кат. № 18) подводит к мысли, что не так уж сложно было купить шифер в родном городе Брамера.  Конечно, рисунки на камне встречаются намного реже, чем на меди. Этот факт должен быть учтен современными знатоками, когда они видят картину. Еще когда Брамер был в Риме, торговец в Дельфте по имени Хендрик Вокерстерт специализировался на картинах, написанных на алебастре (так же, как и на золотых и серебряных изделиях), и когда он скончался в 1624 году, еще несколько клиентов в Гааге остались ему должны [120]. Совр

Марио Фарнезе (1548-1619) служил  во Фландрии и Венгрии в качестве капитан-генерала папских войск своего дяди – папы Павла III. Жил он, в основном, в своем дворце в Парме и был известен своей поддержкой молодых талантливых художников.  Мейссенс упоминает также «кардинала Шали», может быть, Дидье Скаглиа – кардинал Кремоны и Рима (избран в 1621  году).  Еще одним покровителем Брамера в Италии был Гаспар Румер, нидерландец, который жил в Неаполе и сотнями собирал современные ему картины. Опись его коллекции от 1634 года упоминает о шестидесяти маленьких пейзажах Гаффредо Уолса, немецкого учителя Клода Лоррейн в Неаполе, и «сорок небольших картин» Брамера [112]. В период между 1616 и 1627 годами Брамер был записан в Риме по разным адресам [113]. Как и Ван Поленбург, Бартоломеус Бринберг и сосед Брамера Крабет (караваджист из Гауды), он был основателем Шилдербент (Schildersbent) в 1623 году (группа художников, в основном – северян).  Это было для живших в Риме нидерландских художни

Очевидно отсутствие достаточного количества доказательств не только в королевских дворцах, но и в общественных зданиях Дельфта.  Если бы не этот случай, история Брамера рассказала бы меньше о художниках, работавших в других местах – в Антверпене  (Сегерс), Утрехте (Ван Хонтхорст и Ван Бабурен), Рим (Караваджо, Бартоломео Манфреди, Адам Эльсхаймер) и в различных городах Южных Нидерландов (Волмарин в Роттердаме, Рембрандт в Лейдене, Воутер Крабет в Гоуде, Беньямин Кэйп в Дордрехте) -  как о части прекрасного следования традиции исторической живописи Дельфта, представленной такими художниками, как Ханс Иорданс, Якоб Пинас, Ван Влиет, Ван Ковенберг, его прилежным последователем Виллемом Вершором (1630-1678) и некоторыми другими, короткий список которых включает  Де Влигера (рис. 72), Де Витте (рис. 73), Де Хоха (рис. 74), Фабрициуса (в прошлом ученик Рембрандта и известный художник-монументалист) и, естественно, Вермеера с его хорошо известными и учтенными картинами (кат. №№ 64, 65) [1