Искусствовед

Эверт ван Эльст ( Evert van Aelst, 1602-1657) , дядя и учитель Виллема ван Эльста (Willem van Aelst, 1627-1683 или позднее ) , похоже, был "достаточно успешным в Дельфте, если мы можем судить по большому количеству его работ, упоминаемых в современных описях имущества" [303] .  Но большое количество произведений часто реализуется по низкой цене: старший Ван Эльст, который вступил в гильдию в 1632 году, известен тем, что он брал в долг продукты, пиво, вино и расплачивался своими картинами, как это известно хотя бы одному случаю [304] .  В 1643 году Эверт дал Ренье Вермееру картину для погашения долга, но ее не удалось продать [305] . После смерти художника в феврале 1657 года его племянник и наследники отказались взять содержимое его студии [306] . Несколько известных работ Эверта ван Эльста говорят о том, что он был мастером среднего уровня, который писал, подобно Де Бергу, небольшие изображения  предметов [307] .  Натюрморт со стаканом, наклоненным тацца и

Если опираться только на датировку картин середины столетия, то без документальных свидетельств невозможно сказать, где работали художники Дельфта.  Проще всего определить местонахождение Стенвиков, поскольку присущий им стиль "суетных" натюрмортов указывает на определенную область - то есть, Лейден, Гаагу или Дельфт (см. рис. 20).  Ван дер Аста можно было найте в Утрехте, где-нибудь в южной части Голландии (он оказал большое влияние на художника букетов Бартоломеуса Асстейна ( Bartholomeus Assteyn)) [ 297 ] или в его родной провинции Зеландии.  Сложнее с Гиллисом Гиллишем де Бергом ( Gillis Gillisz de Bergh , 1600-1669) (см. кат. № 8). Н.Р.А Врум ( N. R. A. Vroom , нидерландский историк искусства - прим. перев.) считает его близким к Клэшу, основываясь на композициях и мотивах, а также на монохромной палитре (хотя это не всегда так).  Тем не менее, характерные натюрморты с фруктами и сыром, приблизительно датируемые около 1640 года, "имеют необычное,

Как и Ван дер Аст, Стенвики постепенно восприняли более светлый и объемный стиль в работах, датированных от 1630 года и дальше (такие, как кат. № 59). Их ощутимое физически изображение глиняных горшков, металлических кувшинов, кастрюль сравнимо с Дельффом, но также и с монохромистами Харлема, с Яном ден Уйлом ( Jan den Uyl ) из Амстердама, с Доу и Ливенсом из Лейдена и с другими художниками других провинций Голландии [294] . Даже Виллем ван Одеркеркен ( Will em van Odekercken ), "грубый художник", разрушитель границ жанров бытовой живописи и натюрморта, очевидно, был знаком с мастерами Харлема и Амстердама, например, с Герритом Хеда и Ден Уйлом [295] Таким образом, выясняется, что в 1630 - 40-х годах натюрмористы Дельфта (как и их коллеги, специализирующиеся на жанровой, ландшафтной и архитектурной живописи) постепенно становятся более естественными, чем это было обычно для Харлема, хотя художники других городов, таких, как Амстердам и Лейден, шли в том же направлении.

Может быть, значение Дельфта как торгового города, центра производства сельскохозяйственной продукции, молочной продукции и тому подобного, сделало эту область плодородной для расцвета кухонного натюрморта.  Эта тема появляется у Артсена и Бейкелара, они оба создали себе репутацию в Дельфте (ка к это отмечено в главе 2). Два из вошедших в историю города художника - Ван Миервельд и Кристиан ван Бизелинген (Christiaan van Bieselingen , 1558-1600 ) - тоже пробовали себя в этом жанре [285] .  Заметными представителями этого жанра были Питер Корнелис ван Рийк ( Pieter Cornelisz van Rijck, 1568-1635 или позднее, см. рис. 82), уроженец Дельфта, который, очевидно, работал в Харлеме после пятнадцати лет пребывания в Италии (приблизительно с 1590 по 1604 год) [286] , и его ученик Корнелис Дельфф (Cornelis Delff, 1571-1643 , см. рис. 104).   Последний, один из сыновей Якоба Дельффа (рис. 43) был записан в гильдию Дельфта в 1610 году, а в 1620 году он взял в ученики Яна Янца, сына пр