Искусствовед

В 1640-х годах Ван Бассен и еще более Хоукгест писали более естественные эффекты цвета, света, текстуры и пространства, чем прежде.  У Ван Бассена - старшего художника (его картины датируются от 1614 года и дальше) и действующего архитектора - подход существенно меняется в зависимости от того, изображает ли он действительный объект архитектуры или нет. (Лондонская картина 1638 года, к примеру (рис. 90), соответствует стилю " Renessaince Church " 1640 года в пражской Национальной галерее) [208] .  Самые ранние произведения Хоукгеста датируются много позднее картин Ван Бассена, серединой 1630 годов, и очевидно, что Ван Бассен передавал впечатление от архитектуры пространством и светом. Вероятно, он изучал работы других мастеров, включая Саенредама, Ван Стенвика и роттердамца Антония де Лорме (для которого Паламедеш иногда писал фигуры). Начиная примерно с 1640 года и дальше все эти художники стремились изображать пространство с помощью контраста света и тени, ин

Однако картины этого типа разыгрываются в лотереях и появляются в коллекциях в других городах.  Монтиас называет  "Вид с Аманом" Ван Бассена в Дордрехте (1656), дворец "Ван Беелен" (должно быть Ван Делен) в Амстердаме (1636), тридцать "перспектив" из Дельфта между 1620 и 1680 годами, тридцать семь других полотен, на которых представлены церкви или дворцы [200] .  На заднем плане справа в семейном портрете семьи Ван дер Дюссен работы Хендрика ван Влие (кат. № 80) показана небольшая висящая на стене картина классической аркады. Одна из картин Ван Бассена или Хоукгеста в соборе св. Петра в Риме, пожалуй, больше всего подходит к такому католическому собору [201] . Конечно, если эта маленькая картина существовала, на ней могли быть библейские персонажи, или она просто могла быть плодом воображения Ван Влие, вставленная для заполнения пространства. Монтиас обнаружил, что большинство собственников картин с изображением соборов и дворцов - "реформисты, бога

Аналогичное сравнение можно сделать между "прекрасно построенным дворцом или деревенским домиком в итальянском стиле" королевы Богемии (как писал Эвелин в 1641 году) [194] и изображенной Ван Бассеном резиденции, которую - в лучшие времена - он мог построить вслед за Cunerakerk в Реене (см. рис. 91, на котором вариант этой церкви виден на заднем плане).  Конечно, архитектурные формы заднего плана выглядят неправдоподобно; они как бы копируют мотивы, которые Хендрик ван Стеенвик-младший использовал в картинах, написанных для брата королевы Богемии в Лондоне (например,  "Карл I в воображаемом дворце" 1626-1627 года работы Ван Стеенвика и Даниеля Мийтенса, галерея Сабауда, Турин)  и в написанных позднее работах в Гааге или в ее окрестностях (возможно, от 1638 года до его смерти в 1649 году) [ 195 ] .  Тем не менее, дворец на среднем плане с несколькими окнами и статуями вокруг педимента точно соответствует дому, который Гюйгенс спроектировал и построил для себ

Хоукгест (см. кат. №№ 35-40) родился приблизительно в 1600 году в Гааге, где его дядя Иоахим Хоукгест (1585 - до 13 июня1644) был успешным портретистом. Хоукгест, вероятно, учился вместе с Ван Бассеном прежде, чем вступил в гильдию в Гааге в 1625 году.  В 1635 году он переехал в Дельфт, там в следующем году он женился на Елене ван Кромстрийен. В 1639 году он становится членом гильдии художников Дельфта, но в том же году обновляет свое членство в гильдии Гааги. Его теща незадолго до этого вторично вышла замуж за Франсуа Брендийна, адвоката голландского королевского двора.   В документе от 1640 года записано, что Хоукгест сделал картоны шпалер (предположительно по картинам Ван дер Гахта Van der Gaucht) для Генеральных Штатов [190] . В 1644 году он живет в дельфтской пивоварне "Клешня" ( The Claw) , вероятно, это говорит о том, что он был совладельцем пивоварни.  Его брат Отто (умер в 1657 году) уехал в Индию (возможно, по делам службы в Ост-Индской компании). В 16