Искусствовед

Примечания 1. See Gerard Hoet, Catalogus ofnaamlyst van schilderyen, met derzelver pryzen, 3 vols. (The Hague, 1752-70), Vol. 2, p. 288. 2. For further details on De Hooch's life and artistic career, see Peter C. Sutton, Pieter de Hooch (Ithaca, N.Y., 1980); and Peter C. Sutton, ed., Pieter de Hooch,  1629-1684, exh. cat. (Hartford, Wadsworth Atheneum, 1998-99). 3. Arnold Houbraken, De groote schouburgh der Nederlandtsche konstschilders en schilderessen, 2 nd   ed., 3 vols. (The Hague, 1753), vol. 2, pp. 34-35. 4. The document in question is summarized in Sutton 1980 (note 2), p. 145, doc. no. 15. 5. The idea that De Hooch may have been an actual servant is articulated more fully in Wayne Franits, "The Depiction of Servants in Some Paintings by Pieter de Hooch," Zeitschrift fur Kunstgeschichte 52 (1989), pp. 559-66. See also the objections to this  hypothesis in Sutton 1998-99 (note 2), pp. 85-86, n. 141; and Walter Liedtke, A View of Delft: Vermeer

Покойный французский социолог Пьер Бурдье ( Pierre Bourdieu ) исследовал понятие «вкус» в своей книге под названием «Различие: социальная критика понятия общества о вкусе».Согласно Бурдье, вкус, особенно в отношении к вещам, которые мы покупаем, является признаком, который в основном используется для утверждения  и узаконивания различия между социальнми группами. Высшие классы естественно определяют ведущий вкус и используют его как всеобщее средство отличия от тех, кто стоит на более низких ступенях социальной лестницы. Нижестоящие могут попытаться имитировать изысканные пристрастия своих начальников, но по необходимости они могут сделать это, в основном, за счет продуктов меньшей стоимости и сравнительно низкого качества.  Хорошим примером этого явления сегодня может послужить покупка автомобиля. Соверщенно невероятно, что рабочий купит машину той же марки и исполнения, что и богач, но он или она мотут купить автомобиль, который как-то имитирует особенности самых дорогих из н

Как свидетельствуют архивные данные, в тех необычных случаях, когда мраморные полы украшали жилища богачей, они зачастую выполнялись только в вестибюле, потому что богатые домовладельцы предпочитали для своих жилых комнат деревянные полы (рисунок 58). То же касается и латунных люстр, которые встречаются почти в каждом изображении интерьеров (см. рисунок 18), на самом деле они были весьма дорогими и предназначались главным образом для церквей.  Конечно, художники не включали в их картины мраморные полы, люстры, богатые камины и дорогостоящие украшения только для того, чтобы продемонстрировать свое умение изображать предметы и материалы с поразительной точностью, как это было сказано. Такие объекты  изображались потому, что они подразумевали у потенциальных покупателей статус и умение обустроиться.  Наличие этих привлекательных и дорогостоящих предметов было частью постоянных усилий художников, которые старались сделать свои работы как можно более привлекательными для их потенц

Как отмечалось ранее, дворы были неотъемлемой особенностью голландский гражданской архитектуры, которая предусматривала светлые дворики с переходами между домами, построенными на узких городских участках. Д e Хох по его собственному опыту был, безусловно, близко знаком с внутренними двориками, но, как это верно для голландских жанровых картин в целом, его полотна -  не буквальное отражение действительности. Напротив, они , в конечном счете представляют собой умелое смешение непосредственного наблюдения, артистизма, изобретательности и условности. «Женщина и служанка во дворе» (рисунок 57) , вероятно, написанная в конце дельфтского периода де Хоха, является тому характерным примером .      В этом дворике горничная собирается положить рыбу в кастрюлю, вероятно, после мытья в раковине, расположенной слева. За ней наблюдает хозяйка , которую можно узнать по ее одежде, которая получше, чем относительно грубая одежда ее работницы. Окружающее  двор пространство – отличительная особенно