Искусствовед

2  Архитектурная живопись Вопрос о возрасте художников, который упоминался выше, возникает и в дискуссии об архитектурной живописи в Дельфте 1650-х и более поздних годов. Есть свидетельства тому, что большая картина Хоукгеста в Гамбурге (кат. № 37) была первой дельфстской картиной такого рода: прекрасная зарисовка действительно существующего места (сравните с рис. 257). Но это могло бы быть чем-то новым, если бы не было так старо - "уже пятьдесят", как заметил Артур Вилок двадцать пять лет назад: художник стал совершенно другим человеком, или так кажется при сравнении работ Хоукгеста 1650-1651 годов с некоторыми из его ранних работ (см. кат.№№ 35, 36)? Вероятно, влияние харлемского художника Питера Санредама помогло художнику старой школы перейти улицу и сменить веру. Но, по мнению Вилока (Wheelock) "вряд ли на этом этапе его творчества чье-то влияние могло бы настолько резко изменить его собственные устоявшиеся художественные подходы" [12]. В соответствии с п

1 Для многих читателей, так же, как и для многих писателей в прошлом, понятие "Дельфтская школа" воспринимается как обозначение небольшой группы исключительно талантливых художников, которые работали в Дельфте в 1650-х годах. Один из ученых мужей, который занимался изучением влияния меценатов, гильдий и выдающихся художников, вынужден был признать, что в некоторых случаях эти факторы не могут объяснить "возникновение местной школы". В качестве примера он упоминает Дельфт: здесь сообщество художников с середины семнадцатого столетия - по неясной причине - "превратилось в особо привлекательный очаг. С этого момента Дельфт блистал два десятилетия, завоевывая непреходящую репутацию в изображении церквей, архитектурных видов [городской пейзаж Даниэля Восмаера, рис. III, как было упомянуто], включая, естественно, работы Вермеера". Этот писатель придерживался "новой теории, объясняющей внезапное возвышение Дельфта", а именно, до 1650 года про