Искусствовед

Вэйн Фрэнитс Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд В этих картинах интерьер заметно богаче, а освещение - немного темнее . Кроме того, «Музицирование» и похожие картины с веселыми компаниями были выполнены в относительно бОльших размерах. Фигуры стали пропорционально меньше и утонченнее .Эти стилистические особенности поздних работ де Хоха и есть то, что сохранилось в конце семнадцатого века в голландской жанровой живописи. Это не должно быть истолковано отрицательно, как снижение профессионального уровня и и отказ от собственного «я», как это часто бывало, но как отражение изменения стилистических и сюжетных условностей (а также изменения вкусов).  К сожалению, это рассуждение не касается картин, датированных последними годами жизни де Хоха. В конце 1670-х и начале 1680-х, становится заметным снижение качества его работ. Относится ли это к ухудшению его финансовых обстоятельств или к ухудшению его психического здоровья – неизвестно. В конечном счете он поп

Вэйн Фрэнитс Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Вермеер и де Хох Вполне возможно, что де Хох был вдохновлен холстом Вермеера и попытался «улучшить» его, добавив вторую фигуру, а потом передумал и закрасил ее. Но, пожалуй, более вероятно, что «Женщина, взвешивающая монеты» Вермеера (рисунок 29) была навеяна картиной де Хоха в его окончательной форме , так как де Хох вряд ли включил бы вторую фигуру, если бы он шел от картины Вермеера. Через несколько лет, в 1668 году Вермеер де Хох пишет свою «Пару с попугаем» (рисунок 30) Эта работа содержит необычный композиционный элемент - затемненную дверь, (на нее опирается черенок швабры), которая служит обрамлением ярко освещенной комнаты. Такая же дверь (с метлой вместо швабры), через которую видна залитая светом комната появляется на переднем плане картины Вермеера «Любовное письмо» (1668-69) (рисунок 31) . Питер де Хох, Пара с попугаем Р.ис. 30. Питер де Хох, Пара с попугаем, 1668, 73х61 см,  музей  Wallraf

Вэйн Фрэнитс Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Обновленный стиль Де Хох использовал свой обновленный стиль для различных сюжетов, в том числе утонченных свиданий мужчин и женщин (известных среди его современников как веселые компании), получателей писем, картежников. Все они, как правило, проникнуты непревзойденной до сих пор степенью блеска и изысканности.  Наиболее выдающийся пример такого рода картин - «Игроки в карты» (рисунок 23). Художник писал картежников во время его пребывания в Делфте, но ни одна из тех картин может приблизиться к этой по великолепию и роскоши. Обращает на себя внимание богатая облицовка стен, выполненная из золоченой кожи, декоративная отделка, модная в домах элиты в этот период.  Питер де Хох, Игроки в карты Рис. 23. Питер де Хох, Игроки в карты, 1663, 67х77 см, Лувр, Париж, Франция По счастливой случайности редкий сохранившийся пример этого типа покрытия стен сохранилсь в Государственном музее Амстердама (рис

Вэйн Фрэнитс Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд  Переходный период и опыты в перспективе Несмотря на разительные перемены в манере живописи де Хоха после его переезда в Амстердам, есть несколько картин, написанных сразу после его прибытия в мегаполис или несколько позднее, для которых лучше всего подходит термин «переходные», потому что их сравнительно простой декор напоминает дельфтский период работы художника.  Поскольку картина Гетти (находящаяся в музее Гетти – Б.Р.) была, вероятно, написана между 1661 и 1663, она подпадает под эту категорию. Хотя скромный вид этого интерьера напоминает его ранние картины, эта работа, тем не менее несет многие стилистические особености картин изящного амстердамского периода де Хоха, в том числе сдержанную палитру, усиленные световые эффекты, относительно утонченную кисть и жизненные фигуры.  Кроме того, идея картины была, видимо, заимствована у лейденских художников. В частности, картина де Хоха в музее Гетти, на которой