Искусствовед

Примечания       1   All the above quotes are from Pepys 1985, pp. 46-47 (entry for May 18, 166o ), except the remark about being "with child;' which was written on shipboard with The Hague in view (p. 43; entry for May 14-15). On Pepys as a connoisseur, see Liedtke 1991b. Pepys's career and figures in his circle, such as Montagu, are admirably presented in Ollard 1984. The Oude Gasthuis is discussed by W Almema in Delft 1981, pp. 58-60. On Adriaen van de Venne's colored drawing of the canal barge approaching The Hague from the direction of Delft (fig. 4 here), see Royalton-Kisch 1988, no. 65. 2. For routes and statistics, see J. De Vries 1974, pp. 208-9, and map 5.1 (internal waterways in the Netherlands about r66o ). The twice-hourly canal-boat service between Delft and The Hague was evidently the most frequent intercity run in Holland. A vivid example of the ease of travel in seventeenth-century Holland is found in Schellinks 1993, p. 31. On July 14, r

Появляющиеся вопросы, некоторые из которых более важны, чем этот, - цель этой выставки. Много обсуждался вопрос «А была ли Дельфтская школа?»; некоторые учены считали, что эту идею надо отбросить. Я не могу сказать ни да, ни нет, но что точно «да» - это академический вопрос. (В этой публикации «школа» с прописной буквы означает сообщество всех художников, которые работали в городе.)  Совершенно очевидно: всеобщее восхищение сформировало мнение ценителей живописи, что в Дельфтской школе есть нечто большее, чем в других. Во всех последних исследованиях творчества Вермеера, в которых затрагивается диапазон от архивов до поэзии, превалирует вопрос, какое место занимает художник в его времени? Это справедливо и в отношении Фабрициуса, де Хоха и других художников Дельфта. Поэтому критический обзор Дельфтской школы приведен ниже, в главах 3-5.  В главе 6 Майкл Пломп излагает историю рисунка и эстампа в Дельфте, а также визитов художников в Дельфт, которые рисовали виды города (с

Тем не менее, другие подробности жизни создают иное впечатление. Например, через четыре месяца после смерти Фабрициуса его вдова Агата ван Пройсен ( Agatha van Pruyssen ) утверждала, что он был «всю свою жизнь придворным художником его высочества принца Оранского» [66].  Правдоподобное утверждение, если учесть расхожие фантазии и слухи о голландском и других королевских дворах (например, о Вене, где соученики Фабрициуса [работали] под Рембрандта, Самуэля ван Хугстратена ( Samuel van Hoogstraten ) и писали картины для Фердинанда III). Нотариус, который записал ее заявление в присутствии двух ее свидетелей, должен был бы знать, правда это или нет. Герард Хоукгист (Gerard Houckgeest), приятель Фабрициуса в начале 1650-х годов, писавший городские виды и интерьеты соборов, был, по общему мнению, родоначальником местной традиции изображения существующих соборов, которые заказывал двор Оранских и приближенные к нему. Предмет, размер, качество и точность большой картины в Гамбурге (к

Наконец, были художники, работавшие в Дельфте и в Гааге, как например Ван Ковенберг (он поселился в Гааге приблизительно в 1647-1648 году), чьи манеры письма и темы не были местными, скорее – космополитического характера, соответствующего вкусам голландского королевского двора и тех местностей, которые были под их влиянием (см. рис.11).  Сильное взаимовлияние Утрехта и Дельфта, которое отмечено с начала шестнадцатого столетия, объясняется тем, что королевский двор поддерживал художников обоих городов. Точно так же многие примеры влияния Дельфтской школы могут отражать успех художников Антверпена при дворе Фредерика Хендрика, а также то, что значительное число фламандских художников и ремесленников оседали в Дельфте из-за его близости к королевскому двору (или, как это было в начале 1580-х годов, когда в Дельфте обосновался  уехавший из Антверпена Франсуа Спиринг ( Franсois Spiering, ткач гобеленов). Эти соображения могут изменить расхожее представление о Дельфте, как о «сладк

Сушествовала ли когда-нибудь «Дельфтская школа?» Дневниковые записи, приведенные выше, и наши комментарии к ним носят фрагментарный характер и отражают очень узкий взгляд на культурную среду, в которой работали художники Дельфта.  Как это будет показано, дельфтские   художники, в том числе молодой Питер де Хох, писали типичные для южной части Нидерландов картины и продавали их недорого (см. кат. №23). Многие картины из Дельфта (пейзажи, натюрморты, жанровые) могли бы быть написаны в Лейдене или Дордрехте или проданы на ярмарке в Роттердаме [61].  Но в то же время в Дельфте была традиция исключительного мастерства, отточенного и зачастую консервативного стиля, сложных композиций и выразительности – как некий запас при общей тенденции к опрощению.  Такие качества труднее найти в других городах, можно встретить нечто отличающееся, и это явление должно было бы отражать характер господствующих в начале семнадцатого века в Дельфте вкусов, в городе, тесно связанном с голланд