Искусствовед

То, что стиль Ван дер Аста с годами изменился очень мало, - одно из общепринятых понятий в истории голландского искусства [281] . То же самое говорится о Ван Миервельде и может быть сказано о Ван Геле (см. кат.№ 22), миддельлбургском пейзажисте, который в течение года работал в Дельфте одновременно с Ван дер Астом.  Тем не менее, учитывая консервативность вкуса в Дельфте, постепенное изменение стиля Ван дер Аста в 1630-х и 1640-х годах заслуживает высокой оценки. В натюрморте "Цветы, раковины и насекомые" 1635 года (кат. № 4), например, помимо легкого парения лепестков и крыльев в верхней части картины, есть как бы взгляд снизу, мягче смоделированный, с легкими тенями, светлой тональностью и вообще с более естественным дневным светом и глубиной, чем на голландских натюрмортах предыдущего десятилетия.   Критики нового времени должны были бы характеризовать работы Клэша и Хеда как более усовершенствованные, имея в виду их большую натуралистичность. Но знатоки того вре

Ван дер Аст переехал в Дельфт в мае 1632 года, когда нотариус Виллем де Ланг (рис. 228а) - известный коллекционер, который часто выступал от имени художников - помог ему получить 200 гульденов  от ювелира из Утрехта [276] .  Он вступил в гильдию в июне 1632 года и уплатил повышенный регистрационный сбор как не гражданин Утрехта; гражданство он получил в апреле 1633 года. Объявление о предстоящем браке с Маргаритой Янс ван Буерен было зарегистрировано в феврале 1633 года, официальная церемония бракосочетания состоялась в Рейсвике 19 марта [277] .  В завещании 1650 года записано, что у Ван дер Аста - две дочери и что семья живет на восточной стороне Старого Дельфта, возле Старой Кирхи; вид из окна в изысканном натюрморте в Дессау (кат.№5), как это очевидно, написан из его собственного дома [278] .  Ван дер Аст был похоронен 19 декабря 1657 года в Старой Кирхе. У художника  не было личных причин переезжать в Дельфт, это было продиктовано  бизнесом. Ряд утрехтских художни

Приблизительно в то же самое время - этот художник большую часть между 1614 и 1618 годами жил в Амстердаме и только после этого в Утрехте - цветочные натюрморты Роланта Сэвери, как и натюрморты Восмаера, обращены к эрудиции коллекционеров и их эстетическим предпочтениям.  Некоторые из известных букетов Восмаера чрезвычайно редки, как, например, рябчик, завершающий композицию в представленной здесь картине (кат. № 88).  Тема суетности часто присутствовала в изображениях букетов, в частности, когда в них были цветы разных сезонов и упавшие листья и лепестки, и она подчеркивалась трещинами и сколами на вазах Восмаера и особенно на каменных нишах. Их познавательная особенность, так же, как манера его цветочных картин, очень близка к Де Гейну, а несколько малоизвестных рисунков отдельных цветов и насекомых, выполненных Восмаером, предполагают тесную связь между художниками [269] .  Они очень напоминают зоологические и ботанические образцы, которые были тщательно отобраны и з

Якоб Воутерс Восмаер (Jacob Woutersz Vosmaer , 1584-1641) - уроженец Дельфта - женился в возрасте двадцати четырех лет, в 1608 году.  Предполагают, что он учился у Жака де Гейна, который в 1602 году вместе со своей богатой женой обосновался в Гааге и в последующие годы писал самые ранние датированные "суетные" ( vanitas) натюрморты (Метрополитен музей).  Возможно, де Гейн уже писал небольшие цветочные картины, подобно написанным Босхартом и Сэвери приблизительно в 1600 году, но большие букеты, очень похожие на редкие экземпляры Восмаера, датируются от 1612-1615 года [262] .  Самые ранние датированные работы Восмаера - цветочные - появляются с 1613 года (см. кат. № 88), того самого года, когда он записан в гильдии художников Дельфта. Естественно, может быть, что подростком Вомсаер учился у Ферхюльста ( Verhulst ) или кого-то другого. Но Ван Блейсвик говорит, что он начал как пейзажист, и только потом обратился к натюрморту [263] .  Вид берега (скалы и суда)