Искусствовед

Портреты в «Дельфтской школе» Когда Бэк созерцал завтрак принца, его взгляд мог скользнуть по дельфтскому врачу Якобу ван Далену по прозвищу Валенсис (1571-1644, рис. 45а); врач обычно сидел за третьим столом,  или «столом избранных» (Валенсис также изображен на первом плане слева на картине Ван Миервельда «Урок анатомии доктора Виллема ван дер Меера», кат. № 45).  В соответствии с обеденным протоколом голландского двора, датированным (по счастливому совпадению) 1624 годом, генерал-губернатор сидел во главе стола с гостями подобного ранга и капитаном гвардии. За вторым столом (или столом советников) были высшие чины двора и государства. За третьим и даже за вторым столом разговаривали преимущественно на французском, поскольку многие из королевской армии и двора были иностранными придворными, зачастую родом из Франции. Незнатные работники двора, за исключением гофмейстера за вторым столом, заполняли оставшиеся восемь столов в обеденном зале [5]. Если бы принцы Оранские остал

Ни одно из драматических событий, произошедших в Дельфте в шестнадцатом столетии – пожар, чума, война, спад экономики, религиозные бунты и так далее – не сказались столь заметно в будущем, как  то, что не произошло в 1575 году и в других случаях, несмотря на  усилия отцов города.  Дом Оранского-Нассау не сделал Дельфт своей резиденцией. Даже сановники, которые надеялись на такую почесть и которые в 1570-х и начале 1580-х годов были бы горды быть соседями Вильгельма Молчаливого (рис. 4-2) по Старой кирхе, не могли себе представить, как бы изменился характер и вид города, если бы не трагическое убийство Вильгельма, и если бы принц остался в городе и руководил войной против Испании.  Аристократические семьи Дельфта, за исключением некоторых, самых старейших и мудрейших, не погли предвидеть, как могло измениться их благополучное существование и их влияние на городские дела – в большинстве случаев оно свелось бы до минимума, - если бы старший сын Вильгельма Мориц не обосновалс

86. See Montias I982, p. 55, for this quote and some of the information in this paragraph. On Van Buchell, see also Pollmann I999 87. Houbraken I7I8-2I, vol. I, p. I78; the author adds that as a result Grimani's later portraits were less highly regarded than his earlier works. See also Montias I982, p. 234, on an occasion in I62I when Van Miereveld ("assisted by Willem Willemsz. van Vliet") criticized a copy by Grimani, which the latter had boasted and bet would be better than the original. 88. Van Mander/Miedema I994--99, vol. I, p. 4-50 (fol. 298r), vol. 6, p. 104. See also Bredius I885, p. 3, and Montias I982, p. 287. 89. See Montias I982, pp. I38, I98, and especially 258. 90. Van Thiel I999, p. 114, nos. 76, 77, 295, pls. 112, 113. The series looks forward to Bramer's thirteen-panel series depicting The Passion: see Delft I994, pp. 112-14-, no. 21. 91. Van Thiel I999, no. 2, pl. I5o. 92. Ibid., no. I7, pls. I62, XXI. 93. On Wyntgis (o

64. Grosshans (1980, pp. I4, 70, n. 39) cites the 1625 Cologne edition of Van Opmeer's Opus Chronographicum Urbis Universi (1611), p. 76. See also Veldman I977, p. 98. 65. Van Mander/Miedema 1994-99, vol. I, p. 234 (fol. 244r). 66. Delft I979-80, p. I48, fig. 278; see also Amsterdam I986, vol. I, p. I21, fig. 20I, and Van Mander/Miedema 1994-99, vol. 4, p. 6o, fig. 30. 67. See Kloek's entries in Amsterdam 1986, vol. 2, nos. 230, 231; a summary account of Aertsen's work in Delft is given in Amsterdam 1986, vol. I, pp. I2I -22, where the Amsterdam fragments are reproduced in color and diagrammed. Van Mander/Miedema I994-99, vol. 4, p. 6o, figs. 3I-33, supports the reconstruction and notes that Van Mander's reference to the "high" altar is incorrect since Van Scorel had been assigned that location. 68. Van Bleyswijck I667-[80], vol. I, pp. 249-50; noted in Montias I982, p. 28. 69. Van Mander/Miedema I994-99, vol. I, p. 274 (fol. 254-r), of