Пост 115. Вермеер и Дельфтская школа, Часть 3. Живопись в Дельфте с 1600 по 1650 годы, Вальтер Лидтке, 30

Обогреватель для ног, который обычно служит символом страстных желаний, отодвинут в сторону, как нечто лишнее. 

За ним – свободное пространство до пустой стены,  залитой светом. 

Мы видим более чем внешнее сходство с Вермеером в художественных приемах Ван Вельзена (например,  как в «Доярке», кат. № 68), и в свою очередь, изображение выстраивается  в обратном порядке от рамы вдоль удаленной стены; стоящие фигуры держат композицию; пространство существует само по себе, усиленное ярким светом и определяемое современными мотивами (обогреватель ног, кресло на заднем плане, гравюра на стене). 

Другой вид сходства обнаруживается в действии склонившегося к женщине мужчины, которая как бы уже согласна, но не торопится, она пытается понять язык тела – картина Вермеера «Бокал вина» (кат. № 70) и «Молодая женщина с бокалом вина» (рис. 167) [165]. 

Был ли Ван Вельзен незамеченным «человеком влияния» на Вермеера? Может быть,  на коротком промежутке времени. Но как и в случае с Виллемом ван Влие, Коувенбергом и Паламедешом, художника интересно увидеть с более широкой точки зрения. 

Свет и пространство, отдельные фигуры и похожее окружение не были изобретены Вермеером, Фабрициусом или каким-либо другим художником из Дельфта, но пришли из многих источников, в том числе от теж, кто работал в Голландии, Утрехте и в испанских Нидерландах. 

Ван Вельзен показал нам все это за двадцать лет до Вермеера, он показал, как художник может использовать нюансы полученных знаний.