Искусствовед

Как хорошо должно быть известно голландским читателям, Ван Миервельд оставил потомкам портреты наиболее заметных личностей в истории Нидерландов - не только принцев и политиков, но и проповедников, поэтов, мореплавателей.  Только в амстердамском Rijksmuseum есть несколько портретов нидерландских принцев, их врага Амброзио Спинолы (командующего испанскими войсками), адмирала Мертена Тромпа и его жены Корнелии Тединг ван Беркаут, министра-ремонстранта  Иоганнеса Юттенбогарта и его жены, популярного поэта и моралиста Якоба Кэтса (1634, 1639), несчастного защитника интересов Голландии Иоганна ван Олденбарневельдта (которого обезглавили по приказу Морица в 1619 году в Бинненхофе), известного юриста Хуго де Гроота или Гроциуса (который происходил из семьи правителей Дельфта), историка и поэта Питера Корнелиса Хоофта и других.  Портрет Юттенбогарта (1632), очень схожий с портретами работы Рембрандта (1633) и Якоба Бэкера (1638), оба в Rijksmuseum , появился в результа...

Целью нескольких успешных портретистов Южной Голландии и Утрехта было достичь уровня Ван Миервельда.  Его сыновья Питер (1596-1623) и Ян (1604-1633) были его последователями, но умерли раньше него, и его студию унаследовал его внук Якоб Дельфф (который был также внуком Якоба Виллемса Дельффа).  Среди наиболее заметных учеников Ван Миервельда – Паулюс Мореельз Утрехтский (1571-1638) и уроженец Дельфта Виллем ван Влиет (1584-1642), а также Антонис Паламедеш (1601-1673). Его стиль был воспринят также двумя выдающимися портретистами из Гааги - Яном ван Равестайном (1570-1657) и Даниэлем  Мийтенсом Старшим (1590-1647).  Мийтенс был уроженцем Дельфта, в гильдию вступил в Гааге в 1610 году, в августе 1628 года он уже работал в Лондоне для графа Арунделя, Джеймса I и впоследствии для Карла I (портрет королевы Богемии из дворца Сент-Джеймс в Лондоне, написанный Мийтенсом в манере Миервельда, скорее всего, был написан в Гааге в 1626-1627 году) [22]. Судя по его с...

Это не столь существенно. Портрет матери Ван Далена, также указан в списке Ван Миервельда; художник зачастую писал портреты не одного поколения одной и той же семьи.  Наши собственные представления о моде неприложимы к Дельфту, по крайней мере – к портретам, для которых концепция "семейные традиции, положение в обществе и качество одежды" были почти так же важны, как и портретное сходство. За точку отсчета без раздумий было принято мнение Гюйгенса, советника штатгальтера по искусству, который, как было упомянуто выше, сравнил Ван Миервельда с великими портретистами двора в прошлом (в других странах) и похвалил художника за его верность правдивости. Страницей дальше Гюйгенс записал восторженный отзыв о двух «безбородых художниках» Лейдена, Рембрандте и Ливенсе ( Lievens ). Кто-то из критиков указал на некоторую иронию в том, что голландцы, которые бунтовали против Испании, приняли стиль одежды, портретов и манеры поведения дворов Мадрида и Брюсселя. Но это не была фр...

Константин Гюйгенс, который посетил студии обоих художников и посчитал за честь называть Ван Миервельда своим другом, предлагает другую точку зрения.  «У наших предков были Гольбейн, Поурбус и другие... наш Ван Миервельд кажется близким к ним во всех отношениях, хотя я должен был бы утверждать, что он не превосходит ни одного из них – одним словом, даже если он сам на себя непохож» на одном из портретов его работы (картина 1628 года в Wallace Collection , Лондон, которая была взята Гюйгенсом (вероятно) в качестве примера, рис. 46).  «Большинство [художников], как бы точнее выразиться, пытаются подчеркнуть достоверность с помощью нарочитого показа своих ограниченных способностей – и впадают в жеманство», в то время как настоящий художник остается более достоверным.  «У Ван Миервельда все искусство – в природе, и вся природа для него – искусство».  В итоге Гюйгенс заключает (применив хорошую метафору), что дельфтский художник с его уважением к реальности...

Более официальные портреты Дельффа – среди первых в Северных Нидерландах, в которых ощущается влияние придворного художника Антонио Моро (или Антониса Мор ван Дахорста, 1516/17-1575/76) – ученика Яна ван Скорела из Утрехта, который прибыл в Антверпен и Брюссель в конце 1540-х годов.  В королевском дворе Брюсселя и в Италии, в Лиссабоне и в Мадриде (1550-1552) Мор хорошо изучил парадные портреты Тициана, такие, как портрет Карла V с собакой и Филиппа II, написанные в полный рост (сейчас в Прадо, Мадрид).  В таких работах, как «Портрет Марии Тюдор» (1554, Прадо) и «Портрет мужчины с собакой» (1569, National Gallery of Art , Вашингтон) Мор заимствовал у Тициана позы, несколько расширил пространство и цветовую гамму, что усиливалось традиционным северным качеством и тщательно выписанными деталями [11]. Это сочетание и склонность Мора к изображению характеров в условных дворцовых интерьерах придавало его портретам аромат непосредственности. Кажется, что персонажи в упо...