Пост 47 (16). Вермеер и Дельфтская школа. Часть первая. Продолжение

Появляющиеся вопросы, некоторые из которых более важны, чем этот, - цель этой выставки. Много обсуждался вопрос «А была ли Дельфтская школа?»; некоторые учены считали, что эту идею надо отбросить. Я не могу сказать ни да, ни нет, но что точно «да» - это академический вопрос. (В этой публикации «школа» с прописной буквы означает сообщество всех художников, которые работали в городе.) 

Совершенно очевидно: всеобщее восхищение сформировало мнение ценителей живописи, что в Дельфтской школе есть нечто большее, чем в других.

Во всех последних исследованиях творчества Вермеера, в которых затрагивается диапазон от архивов до поэзии, превалирует вопрос, какое место занимает художник в его времени? Это справедливо и в отношении Фабрициуса, де Хоха и других художников Дельфта. Поэтому критический обзор Дельфтской школы приведен ниже, в главах 3-5. 

В главе 6 Майкл Пломп излагает историю рисунка и эстампа в Дельфте, а также визитов художников в Дельфт, которые рисовали виды города (см. ниже эссе Пломпа «Вдоль городских стен»). 

В главе 7 Мартен Жан Бок рассказывает о коллекционерах и торговцах предметами искусства в Дельфте, а также касается общественного устройства Дельфта в семнадцатом столетии. 

Но перед всем этим – несколько важных исторических моментов. И прежде всего, до посещения Пеписом Дельфта в 1660 году у города была уже более чем четырехсотлетняя история.



Комментарии

Отправить комментарий

Популярные сообщения из этого блога

Питер де Хох и Вермеер

Изображение
Вэйн Фрэнитс     Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Питер де Хох и Вермеер Наиболее выдающимся художником в Дельфте в 1650-х годах был Вермеер. Хотя нет никаких документальных свидетельств каких-то отношений между Вермеером и де Хохом, два мастера, несомненно, знали друг друга, поскольку в выполненных ими картинами легко могут быть обнаружены общие черты.  Было бы ошибочным, однако, предположить, что все исходило от Вермеера, что (по логике) известный мастер влиял на менее известного де Хоха. Напротив, де Хох был немного старше, и можно считать, что в некоторых случаях он влиял на своего младшего собрата. Первые картины Вермеера, датированные приблизительно 1655-56, были историческими или написанными на библейские или мифологические сюжеты. Вполне возможно, что Вермеер решил изменить художественное направление и стать жанристом - его репутация сегодня основана на его жанровых картинах - под влиянием де Хоха.  Ян Вермеер, Офицер и...
Далее...

Питер де Хох. Формирование художника

Изображение
Вэйн Фрэнитс     Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Питер де Хох Его жизнь и формирование как художника В 1984 году музей П. Гетти приобрел картину «Женщина готовит мальчику бутерброд», написанную Питером де Хохом, современником Яна Вермеера и одним из мастеров Золотого века голландской живописи. Эта глава рассматривает эту картину в контексте жизни Питера де Хоха, его карьеры и наиболее значительных событий в жанровой живописи семнадцатого столетия. Истоки Сегодня мы располагаем очень скудными сведениями о жизни Питера де Хоха. Он родился в 1629 году в Роттердаме, его отец был каменщиком, его мать – акушеркой. Родители увидели у сына зарождающийся талант художника и предоставляли ему возможность учиться. По Арнольду Хоубракену (1660-1719) (биограф Питера де Хоха начала восемнадцатого столетия), начинающий художник учился вместе с Николасом Берхемом – знаменитым пейзажистом, который работал в городе Харлеме. Это обучение, предп...
Далее...

Библиография к "Перспективе в Дельфтской школе"

1. Gary Schwartz in Vancouver 1986, pp. I39-4I, quoting Liedtke I982a, p. 11. 2. Haak 1984 is helpful here, since it includes a survey of Dutch art firstly by quarter-century and secondly by place. See also exhibition catalogues devoted to local schools, for example, Dordrecht I992-93, The Hague 1998-99a, Leiden I988, Rotterdam I994-95, and (on Utrecht) San Francisco, Baltimore, London I997-98. 3. See Haak 1984, pt. 4. 4. See Montias I982, pp. 2I4-I5, on De Renialme. 5. As reviewed in ibid., pp. I77-78. 6. One could add Bramer and quibble about others, but the point is that Delft catmot be compared with Antwerp, Utrecht, Haarlem, Amsterdam, or even Leiden as an exporter of artistic forms. Michael Montias stressed tlus point in a letter to the present writer dated January 4, 2000. He was defending his description of the Delft school as "provincial" before 1650 ("I may have overstressed the point"). "But surely innovation and 'rayonnement' have something...
Далее...