Искусствовед

Вэйн Фрэнитс Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Совершенствование техники Одновременно со сдвигом в сторону более пышной обстановки в стиле де Хоха произошли изменения, которые служили для усиления роскошной атмосферы этих новых работ . В этот период мазок де Хоха стал точнее, тональность картин холоднее, его световые эффекты контрастнее, и его персонажи основательнее, чем несколько угловатые, нескладные фигуры его ранних дельфтских картин.  По всей видимости, это изменение стиля было результатом знакомства художника с работой ряда известных тогда жанристов из Амстердама и других городов. Например, несколько особенностей стиля амстердамского периода де Хоха, наряду с несколькими его собственными, могут быть связаны с жанровой живописью Лейдена.  Художники Лейдена второй половины семнадцатого века в основном известны ученым сегодня как «тонкие художники Лейдена», термин, который относится к их скрупулезно детальному (и в некоторых случаях просто пора...

Вэйн Фрэнитс Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Улучшенный стиль По сравнению с провинциальным Дельфтом Амстердам был столицей, городом огромного богатства, престижа и размера . Его население увеличилось за счет иммиграции и течение 1660-х годов и приближалось к двумстам тысячам, таким образом, он был одним из крупнейших городов Европы.  Город был также континентальным центром международной торговли и финансов, это подтверждается монополиями на разнообразных прибыльных зарубежных рынках , в том числе, на французское вино, балтийское зерно, бразильский сахар и шведские железо и медь.  Амстердамские склады хранили, казалось бы, бесконечное разнообразие товаров , и его хорошо организованные торговый флот плавал из просторной, безопасной гавани города на край земли . В этот период в городе также располагались валютная биржа и известная фондовая биржа.  Завидная коммерческая позиция Амстердама был усилена после голландской войны за независим...

Вэйн Фрэнитс  Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Последние годы в Дельфте В последние годы де Хоха в в Делфте он написал несколько очаровательных полотен. Одно из них - «Спальня» (рисунок 17). Название работы на самом деле неточное, потому что такие спальни, а именно альковы, в то время начинали входить в быт Европы и были только у самых богатых домовладельцев. На этом полотне женщина сняла простыню с кровати в алькове, по-видимому, чтобы освежить, проветрить. На нее смотрит ангельское существо с мячом в руке, ребенок только что вошел в убранную комнату - еще держит ручку двери.   Рядом со стоящим на пороге ребенком – изразцы (дельфтская плитка), выложенные на стене; художник гениально использовал плитки с изображенными на них детскими играми.  «Спальня», как и многие последние картины де Хоха, написанные в Дельфте, полностью раскрывает его талант возвышения казалось бы обыденных сцен до уровня великого искусства с помощь...

Вэйн Фрэнитс     Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Питер де Хох и Вермеер Наиболее выдающимся художником в Дельфте в 1650-х годах был Вермеер. Хотя нет никаких документальных свидетельств каких-то отношений между Вермеером и де Хохом, два мастера, несомненно, знали друг друга, поскольку в выполненных ими картинами легко могут быть обнаружены общие черты.  Было бы ошибочным, однако, предположить, что все исходило от Вермеера, что (по логике) известный мастер влиял на менее известного де Хоха. Напротив, де Хох был немного старше, и можно считать, что в некоторых случаях он влиял на своего младшего собрата. Первые картины Вермеера, датированные приблизительно 1655-56, были историческими или написанными на библейские или мифологические сюжеты. Вполне возможно, что Вермеер решил изменить художественное направление и стать жанристом - его репутация сегодня основана на его жанровых картинах - под влиянием де Хоха.  Ян Вермеер, Офицер и...

Вэйн Фрэнитс     Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Дельфтские дворики Дворы были неотъемлемой чертой голландской архитектуры и устраивались в средине дома или позади него. Дома в голландских городах обычно строились близко друг к другу на длинных, узких участках, и одним из их назначений было обеспечить освещение комнат. Несмотря на свойственное де Хоху включение в задний план хорошо знакомых построений, его картины не просто копируют существующие дворы. Таким образом, изображения дворов и происходящих во дворах сценок - умелое сочетание непосредственных впечатлений от увиденного в ближайшем окружении с общепринятыми живописными приемами. Рис.13. Эммануэль де Витте, Проповедь в Старой кирхе Дельфта  Поскольку де Хох фоном своих картин брал изображение существующих зданий, стоит отметить, что около 1650 Дельфт стал важным центром живописи, фиксирующей городскую архитектуру и городской пейзаж (рисунок 13); логично предположить, что та...