Искусствовед

Большое полотно (рис. 66), также датированное 1647 года, вероятно, предназначалось для определенного места в зале, так как использование балюстрады с фигурами, видными с нижней точки, напоминает гуляк в Ближней галерее большого зала дворца в Honselaarsdijk (рис. 12) [98]. Композиция обращена к фигурам на балюстраде, которые Брамер написал около 1667 года как часть тканевых фресок в Принсенхофе (рис. 136, левый край). Брамер также написал мифологические работы для Honselaarsdijk: «Венера и Адонис» (как и Ван Ковенберг) и «Флора», которая была частью оформления камина [99].  Как было сказано выше, работы Ван Ковернберга, датированные с 1640 годов, также представляют интерес для молодого Вермеера, если смотреть на них шире. Оба художника заимствовали идеи у  Ван Хонтхорста и художников его круга (к примеру, Ян ван Бронхорст, см. рис. 134). Подобие  их интересов становится очевидным при сравнении жанровых сцен Ван Ковенберга, датированных с 1626 до конца 1640-х годов, с...

Сегодня полотна Ван Ковенберга можно случайно встретить в маленьких музеях, на распродажах или в запасниках больших собраний (например, полотно на рис. 63, которое включено в каталог как «неизвестный голландец»).   В 1640-х годах в некоторых состоятельных домах Дельфта должны были быть богатые портреты работы Ван Ковенберга (см. рис. 53), а его большие исторические полотна (например, «Святая Елизавета Турингская приводит нищего в свою больницу», 1640 год, музей монастыря св. Катарины, Утрехт) были в религиозных и общественных организациях Дельфта, Дордрехта и других городов юга Голландии.  Как было сказано выше, Джон Эвелин восхищался потолком (««Похищение Ганимеда» и другие подвешенные фигуры») работы Ван Ковенберга во дворце Honselaarsdijk, для которого художник написал большую картину о Диане и ее спутницах на охоте и расписал фриз охотничьими мотивами (в декабре 1638 года он получил за последние работы разом 800 гульденов).  В 1642 году Ван Ковенберг, оч...

Вероятно, родители жены способствовали продаже в 1632 году большого полотна Ван Ковенбурга «Пленение Самсона» (кат. № 14) городу Дордрехту, где он было установлено в главном зале городской управы [86]. Композиция была взята с гравюры Якоба Матама ( Jacob Matham ), рис. 235, по большой лондонской картине Рубенса на эту же тему – таково заключение нескольких экспертов.  Отец Ван Ковенберга был гравером по меди и серебряных дел мастером, что (вероятно) познакомило художника с гравюрами по картинам Рубенса и других художников. Гравюры по картинам фламандских мастеров, приводивших в восторг голландский двор, скорее всего, были знакомы Ван Ковенбергу, когда он в 1634 году писал свою картину "Кимон и Перо" (Эрмитаж, Санкт-Петербург, Россия) и историческое полотно (видимо, по теме Семирамиды) в 1640-х годах, которое известно по зарисованной «памятке» Брамера (рис. 62) [87].  «Полет Клоэлии» 1640 года, также зарисованный Брамером, был навеян Рубенсовской картиной того же содерж...

Ван Ковенберг – художник, опыт и темперамент которого очень сильно отличаются от Ван Влие. Тем не менее, их одновременный интерес  к работе Ван Хортхорста должен был иметь причину [79].  Предполагается, что Ван Ковенберг после учебы вместе с неким Ян ван Несом не поехал в Италию, как намеревался, а находился в Утрехте между 1624 и 1626 годами [80]. Это вполне вероятно, если принять во внимание, что молодой художник был знаком с работами Дирка ван Бабурена и Хендрика Тер Брюггена, а также Ван Хонтхорста, датированных этим периодом.  Вольфганг Майер-Прескер ( Wolfgang Maier - Preusker ) отметил несколько очевидных соответствий между композициями этих трех утрехтских художников и жанровыми полотнами Ван Ковенберга, датированными от 1626 года (см. рис. 279);  вероятно, это важно, что он вступил в Дельфтскую гильдию годом раньше (25 октября 1627 года) и находился в ней до конца 1650-х годов [81].  Упомянутое сравнение можно продолжить:  «Игроки в трик-т...

Отдельные факты вряд ли позволяют сделать вывод о том, что в 1627 году Ван Влие находился в кругу так нвзываемых голландских классиков [76]; тем не менее, большинство подобных работ Ван Хонтхорста (рис. 58) и некоторых других художников, таких как Питер де Греббер ( Pieter de Grebber ) и молодой  коллега Ван Влие по Дельфу Ван Ковенберг (см. рис. 59), в 1620-х годах показывают уход от театрализованных картин в стиле Караваджо к более величественным, с выраженным замыслом, в котором ясное построение и высвечивание отдельных частей картины служат созданию впечатления от сложного произведения.  Это не сюрприз, если учесть дельфтскую поддержку приверженцев римского и классического стиля, таких как Ван Хеемскерк ( Van Heemskerk ),  Ван Скорел ( Van   Scorel ), Ван Тетроде ( Van Tetrode ) и Ганс Иорданс ( Hans Jordaens ). Небольшая часть исторической основы из «Аллегории» Ван Влие, написанной в классическом стиле, была использована гаагским другом Константин...

Виллем ван Влие представляет более позднее поколение, чем Ханс Иорданс, судя по его небольшим недавно обнаруженным работам [69]. Родившийся в 1584 году, он был на двадцать пять лет моложе, чем Иорданс; самый ранний датированный портрет его работы, упомянутый выше, обозначен 1624 годом, когда ему уже было сорок лет.  Жанровая сцена в Детройте (рис. 55), написанная в том же году, подписана Ван Влие. Есть более красочное, как выявила проведенная в 1980-х годах расчистка, полотно «Философ и ученики» 1626 года из замка Броуди ( Brodie Castle ) (рис. 56).  Несмотря на изысканное исполнение, последняя картина в девятнадцатом столетии была приписана Ван Хонтхорсту;  Бенедикт Николсон определил ее как картину Крийна Хендрикса Волмарина (Crijn Hendricksz Volmarijn, 1601-1645), «роттердамского художника и торговца произведениями искусства, работавшего в 1630-х годах, последователя Хонтхорста и Г. Сегера (G. Seghers)» [70].  Эту характеристику подтверждают две кар...

Иорданс был явно эклектичным  художником, хорошо знавшим популярные темы и стили. За время Двенадцатилетнего мира (1609-1621) он несколько раз побывал в Антверпене по семейным делам; благодаря этим поездкам (и, вероятно, продажам произведений искусства – картины составляли пять шестых его имущества) от был хорошо информирован [63]. Но это только удерживает его на одном уровне с Спирингом, Ван дер Хоувом и другими художниками Дельфта, если принять во внимание, насколько небольшие религиозные картины Иорданса похожи на работы Ван Мандера и Корнелиса ван Харлема (рис. 54).  Пропорции и сведенные ноги его фигур, его палитра делают исторические картины Иорданса похожими на картины Корнелиса ван Харлема, написанные около 1600 годов и выполненные в манере, ближе к классической; он предпочитает элементы, расположенные фронтально или под прямым углом образующие изокефалические группы.  Известны несколько полотен Иорданса, посвященных проповедующему Иоанну Крестителю; тем...