Искусствовед

1. Gary Schwartz in Vancouver 1986, pp. I39-4I, quoting Liedtke I982a, p. 11. 2. Haak 1984 is helpful here, since it includes a survey of Dutch art firstly by quarter-century and secondly by place. See also exhibition catalogues devoted to local schools, for example, Dordrecht I992-93, The Hague 1998-99a, Leiden I988, Rotterdam I994-95, and (on Utrecht) San Francisco, Baltimore, London I997-98. 3. See Haak 1984, pt. 4. 4. See Montias I982, pp. 2I4-I5, on De Renialme. 5. As reviewed in ibid., pp. I77-78. 6. One could add Bramer and quibble about others, but the point is that Delft catmot be compared with Antwerp, Utrecht, Haarlem, Amsterdam, or even Leiden as an exporter of artistic forms. Michael Montias stressed tlus point in a letter to the present writer dated January 4, 2000. He was defending his description of the Delft school as "provincial" before 1650 ("I may have overstressed the point"). "But surely innovation and 'rayonnement' have something...

Перспектива в живописи Дельфта: Карел Фабрициус, Леонерт Брамер, архитектурные и городские пейзажисты, начиная с 1650 года и далее Леонерт Брамер Что касается Брамера - это был художник другого поколения и темперамента, фигуративный художник, который не понаслышке был знаком с итальянскими стенными и потолочными росписями, а также росписями стен на холсте, выполненными для голландского двора. В работах Брамера до1650-годов практически нет признаков увлечения перспективой. Первое определенное упоминание о фреске Брамера в Дельфте датируется февралем 1653 года, когда он согласился расписать стены прохода между его домом и домом Энтони ван Бронкхорста, а также две двери в том же месте [95]. В 1657 году Брамеру была выплачена очень скромная сумма, очевидно, в общей сложности 52 гульдена, для фрески в садовом домике за Общинным домом (см. рис. 22)[96]. Ни в том, ни в другом случае объект неизвестен, хотя рисунок пар на террасе, упомянутый выше (рис. 80) мог быть сделан при подготовк...

5  В течение двадцати лет после отъезда Хоукгеста и Де Витте из Дельфта (оба – приблизительно в 1652 году) Хендрик ван Влиет был ведущим архитектурным художником в Дельфте и ближайшей округе (житель Гааги Ван Бассен умер в 1652 году). Его творчество оставило отпечаток не только в его родном городе, где под его сильное влияние попал Корнелис де Ман и несколько меньше Иоганнес Козерманс (см. кат.№№ 41, 13), но и в Роттердаме (Энтони де Лорм и регулярно гостивший там Даниель де Блик) и даже в Харлеме (Джоб Беркхайд) [40]. Обилие и разнообразие картин Ван Влиета с церковными интерьерами создает впечатление коммерческого предприятия. Это не было новостью для Голландии, но это было новым для Дельфта. Де Витте часто выполнял свои работы в спешке, чтобы получить деньги, но продукция Ван Влиета была более основательной и систематичной. Его постоянные поиски новых видов в церквях Дельфта, его поездки в другие городоа (см. рис. 121), использование обычных схем указывают на его работу на...

Удивительный реставрационный проект подтвердил, что старый голландский мастер нарисовал женщину, читающую любовное письмо. Девушка Йоханнеса Вермеера, читающая письмо у открытого окна, была не одинока. Эксперты в настоящее время вскрывают изображение большого Купидона, которое находилось на стене позади нее. Через два с половиной столетия лабораторные исследования однозначно установили, что символ любви был закрыт спустя десятилетия после смерти голландского художника в 1675 году. Раньше считалось, что Вермеер сам прикрыл Купидона. Управление государственных музеев в Дрездене (Германия) решило убрать наслоение с картины   старого голландского мастера, которая находится в Собрании старых мастеров. Музей планирует восстановить работу в соответствии с первоначальным исполнением Вермеера: молодая женщина читает любовное письмо. Стефан Кожа, директор Собрания старых мастеров, назвал новую композицию «сенсационной». «Девушка, читающая письмо у открытого окна», на с...

296. Montias 1989, p. 71. 297. On Assteyn, see Dordrecht 1992-93, nos. 1, 2. 298. Vroom 1980, vol. 1, p. 122. 299. These biographical details are all drawn from Montias 1982; see especially pp. 50 , 151, 178, 184, 257 (inventories). 300. See Sullivan 1984, pp. 14-15, 29, 97, figs. 23, 24 (and fig. 59 for a later work). 301. Vroom 1980, vol. 1, p. 124, fig. 164, and Gemar-Koeltzsch 1995, vol. 2, p. 81, ill. 302. See Vroom 1980, vol. 1, pp. 122-24, figs. 162-64, vol. 2, pp. 9-10o; and GemarKoeltzsch 1995, vol. 1, p. 116 (for a colorplate of the Claesz-like still life with a guild cup, tazza, and Wan-li bowl in the collection of the Prince of SalmSalm), vol. 2, pp. 80-82. 303. Montias 1982, pp. 130 (the quotation), 257. The assumption that only "two or three" of the attributions to "Van Aelst" referred to pictures by Willem appears hazardous. 304. Bredius 1888, p. 291, cited in Montias 1982, pp. 176, 195. Montias (1982, ...

274. The still life is published in Gemar-Koeltzsch 1995, vol. 3, pp. 1043-44, ill., where misguided comparisons with other artists are made. For the mythological painting, see Delft 1981, p. 175, fig. 173. 275. See the biographies in Bol 1960, pt. 2. Bosschaert moved to Breda in 1619 but the boys may have been sent to their uncle in Utrecht. Vander Ast's sister returned to Utrecht in 1628 276. Ibid., pp. 39, 103, n. 89. See Montias 1982, pp. 236-37, on De Langue. 277. Bol 1960, pp. 40, 103, n. 93. 278. See ibid., pp. 38 (speculating on this subject), 40 (on the document). 279. This point is emphasized in Huys Janssen 1999, p. 102. 280. Exhibited in Amsterdam 1971, no. 17, and Amsterdam 2000, no. 41. 281. See, for example, Bergstrom 1956, p. 73, and Eric Jan Sluijter in Delft 1981, p. 179. A nice exception is Quint Gregory's commentary in San Francisco, Baltimore, London 1997-98, p. 363, under no. 76. 282. Eric Jan Sluijter in Del...