Искусствовед

Вэйн Фрэнитс     Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Питер де Хох Его жизнь и формирование как художника В 1984 году музей П. Гетти приобрел картину «Женщина готовит мальчику бутерброд», написанную Питером де Хохом, современником Яна Вермеера и одним из мастеров Золотого века голландской живописи. Эта глава рассматривает эту картину в контексте жизни Питера де Хоха, его карьеры и наиболее значительных событий в жанровой живописи семнадцатого столетия. Истоки Сегодня мы располагаем очень скудными сведениями о жизни Питера де Хоха. Он родился в 1629 году в Роттердаме, его отец был каменщиком, его мать – акушеркой. Родители увидели у сына зарождающийся талант художника и предоставляли ему возможность учиться. По Арнольду Хоубракену (1660-1719) (биограф Питера де Хоха начала восемнадцатого столетия), начинающий художник учился вместе с Николасом Берхемом – знаменитым пейзажистом, который работал в городе Харлеме. Это обучение, предп...

Brown, C. Images of a Golden Past: Dutch Genre Painting of the Seventeenth Century. New York, 1984. Dekker, R. Childhood, Memory and Autobiography in Holland from the Golden Age to Romanticism. New York, 2000. Durantini, M. F. The Child in Seventeenth-Century Dutch Painting. Ann Arbor, 1983. Franits, W. Paragons of Virtue: Women and Domesticity in Seventeenth-Century Dutch Art. Cambridge and New York, 1993.  Dutch Seventeenth-Century Genre Painting: Its Stylistic and Thematic Evolution. London and New Haven, 2004. Hollander, M. An Entrance for the Eyes: Space and Meaning in Seventeenth-Century Dutch Art. Berkeley, 2002. Kersten, M., and Lokin, D. Delft Masters: Vermeer s Contemporaries. Exh. cat., Delft: Stedelijk Museum Het Prinsenhof, 1996. Liedtke, W. A View of Delft: Vermeer and His Contemporaries. Zwolle, 2000.  Vermeer and the Delft School. Exh. cat., New York: The Metropolitan Museum of Art, 2001. Roberts, B. Through the Keyhole...

Примечания 1. See Gerard Hoet, Catalogus ofnaamlyst van schilderyen, met derzelver pryzen, 3 vols. (The Hague, 1752-70), Vol. 2, p. 288. 2. For further details on De Hooch's life and artistic career, see Peter C. Sutton, Pieter de Hooch (Ithaca, N.Y., 1980); and Peter C. Sutton, ed., Pieter de Hooch,  1629-1684, exh. cat. (Hartford, Wadsworth Atheneum, 1998-99). 3. Arnold Houbraken, De groote schouburgh der Nederlandtsche konstschilders en schilderessen, 2 nd   ed., 3 vols. (The Hague, 1753), vol. 2, pp. 34-35. 4. The document in question is summarized in Sutton 1980 (note 2), p. 145, doc. no. 15. 5. The idea that De Hooch may have been an actual servant is articulated more fully in Wayne Franits, "The Depiction of Servants in Some Paintings by Pieter de Hooch," Zeitschrift fur Kunstgeschichte 52 (1989), pp. 559-66. See also the objections to this  hypothesis in Sutton 1998-99 (note 2), pp. 85-86, n. 141; and Walter Liedtke, A View of Delft: Vermeer...

Покойный французский социолог Пьер Бурдье ( Pierre Bourdieu ) исследовал понятие «вкус» в своей книге под названием «Различие: социальная критика понятия общества о вкусе».Согласно Бурдье, вкус, особенно в отношении к вещам, которые мы покупаем, является признаком, который в основном используется для утверждения  и узаконивания различия между социальнми группами. Высшие классы естественно определяют ведущий вкус и используют его как всеобщее средство отличия от тех, кто стоит на более низких ступенях социальной лестницы. Нижестоящие могут попытаться имитировать изысканные пристрастия своих начальников, но по необходимости они могут сделать это, в основном, за счет продуктов меньшей стоимости и сравнительно низкого качества.  Хорошим примером этого явления сегодня может послужить покупка автомобиля. Соверщенно невероятно, что рабочий купит машину той же марки и исполнения, что и богач, но он или она мотут купить автомобиль, который как-то имитирует особенности самых дор...

Как свидетельствуют архивные данные, в тех необычных случаях, когда мраморные полы украшали жилища богачей, они зачастую выполнялись только в вестибюле, потому что богатые домовладельцы предпочитали для своих жилых комнат деревянные полы (рисунок 58). То же касается и латунных люстр, которые встречаются почти в каждом изображении интерьеров (см. рисунок 18), на самом деле они были весьма дорогими и предназначались главным образом для церквей.  Конечно, художники не включали в их картины мраморные полы, люстры, богатые камины и дорогостоящие украшения только для того, чтобы продемонстрировать свое умение изображать предметы и материалы с поразительной точностью, как это было сказано. Такие объекты  изображались потому, что они подразумевали у потенциальных покупателей статус и умение обустроиться.  Наличие этих привлекательных и дорогостоящих предметов было частью постоянных усилий художников, которые старались сделать свои работы как можно более привлекател...