Искусствовед

1. Gary Schwartz in Vancouver 1986, pp. I39-4I, quoting Liedtke I982a, p. 11. 2. Haak 1984 is helpful here, since it includes a survey of Dutch art firstly by quarter-century and secondly by place. See also exhibition catalogues devoted to local schools, for example, Dordrecht I992-93, The Hague 1998-99a, Leiden I988, Rotterdam I994-95, and (on Utrecht) San Francisco, Baltimore, London I997-98. 3. See Haak 1984, pt. 4. 4. See Montias I982, pp. 2I4-I5, on De Renialme. 5. As reviewed in ibid., pp. I77-78. 6. One could add Bramer and quibble about others, but the point is that Delft catmot be compared with Antwerp, Utrecht, Haarlem, Amsterdam, or even Leiden as an exporter of artistic forms. Michael Montias stressed tlus point in a letter to the present writer dated January 4, 2000. He was defending his description of the Delft school as "provincial" before 1650 ("I may have overstressed the point"). "But surely innovation and 'rayonnement' have something...

Перспектива в живописи Дельфта  Карел Фабрициус, Леонерт Брамер, архитектурные и городские пейзажисты, начиная с 1650 года и далее Жан Франсуа Нисерон, автор трактата с броским названием "Занимательная перспектива" (Париж, 1652, первое издание 1638) был - согласно Мартину Кемпу - французским теоретиком, который "показал современное понимание идей Галилея, Кеплера и Декарта" применительно к оптике. Например, факт, что линза (роговица) фокусирует перевернутое изображение на поверхности сетчатки, сопровождается рисунком камеры-обскуры: «темная комната» с небольшой диафрагмой, пропускающей солнечный свет, и белый лист в качестве экрана (см. рис. 137, сверху). То, что это приводится вместе с примерами появления геометрических фигур на плоскости изображения, может быть символичным, учитывая, что в трактате Никерона "нет указания на то, что декартова оптика должна служить основой для нового метода изображения". Скорее "переосмысленное представление...