Искусствовед

21. Evelyn 1952, p. 20. The general appearance of the long-lost Koningshuis (ICing's Palace) at Rhenen, designed by Bartholomeus van Bassen, is known from two drawings by Pieter Saenredam: see Schwartz and Bok 1990, pp. 192-95, figs. 203, 205, and p. 271, nos. 104, 105. 22. Evelyn 1952, p. 19 (entry for July 29, 1641). The diarist apparently refers to he distance from Leiden to Utrecht, which is about the same as that from Delft to Utrecht.  23. Ibid., pp. 29-30 (entry for September r, 1641). In The Hague 1997-98a, p. 42, Van der Ploeg and Vermeeren mention Evelyn's visit but give the wrong date (1640) and overlook the attribution to Van Couwenbergh. On Honselaarsdijk, see also Morren, Meischke, and Van der Wyck 1990 and The Hague 1997-98b, pp. 111-16. 24. Snoep 1969, p. 287, quoting from the inventory compiled by the painter Mattheus Verheyden in 1758 (published in Slothouwer 1945, pp. 278-88). As Snoep demonstrates by referring to an inventory of 1707 and origin...

11. See Liedtke 1991b, pp. 234-37. 12. Evelyn 1952, pp. 21-22. By "drolleries;' the diarist meant amusing genre scenes. His information that "it is an ordinary thing to find a common farmer lay out two or three thousand pounds" for paintings and that "their houses are full of them" is rejected in Montias 1990, pp. 361-62. See also Montias 1996, pp. 17, 21, and North 1997, pp. 46-47. 13. Evelyn 1952, pp. 33-35 (entries for October 4 and 5, 1641). 14. On Duarte's inventory of 1682, see Dogaer 1971 and Samuel 1976. Duarte died a bachelor and left most of his property to his niece Constancia Duarte and her husband, Manuel Levy, an Amsterdam jeweler. Most of the collection was sold off during the 1690s. 15. See Blankert 1978, pp. 61, 153 (doc. no. 6o ); Montias 1989, p. 257; and Washington, The Hague 1995-96, pp. 51, 54, 198, 202. The painting by Vermeer was no longer in Duarte's possession at his death, nine years later. In addition to...

Примечания       1   All the above quotes are from Pepys 1985, pp. 46-47 (entry for May 18, 166o ), except the remark about being "with child;' which was written on shipboard with The Hague in view (p. 43; entry for May 14-15). On Pepys as a connoisseur, see Liedtke 1991b. Pepys's career and figures in his circle, such as Montagu, are admirably presented in Ollard 1984. The Oude Gasthuis is discussed by W Almema in Delft 1981, pp. 58-60. On Adriaen van de Venne's colored drawing of the canal barge approaching The Hague from the direction of Delft (fig. 4 here), see Royalton-Kisch 1988, no. 65. 2. For routes and statistics, see J. De Vries 1974, pp. 208-9, and map 5.1 (internal waterways in the Netherlands about r66o ). The twice-hourly canal-boat service between Delft and The Hague was evidently the most frequent intercity run in Holland. A vivid example of the ease of travel in seventeenth-century Holland is found in Schellinks 1993, p. 31. On July 14,...

Появляющиеся вопросы, некоторые из которых более важны, чем этот, - цель этой выставки. Много обсуждался вопрос «А была ли Дельфтская школа?»; некоторые учены считали, что эту идею надо отбросить. Я не могу сказать ни да, ни нет, но что точно «да» - это академический вопрос. (В этой публикации «школа» с прописной буквы означает сообщество всех художников, которые работали в городе.)  Совершенно очевидно: всеобщее восхищение сформировало мнение ценителей живописи, что в Дельфтской школе есть нечто большее, чем в других. Во всех последних исследованиях творчества Вермеера, в которых затрагивается диапазон от архивов до поэзии, превалирует вопрос, какое место занимает художник в его времени? Это справедливо и в отношении Фабрициуса, де Хоха и других художников Дельфта. Поэтому критический обзор Дельфтской школы приведен ниже, в главах 3-5.  В главе 6 Майкл Пломп излагает историю рисунка и эстампа в Дельфте, а также визитов художников в Дельфт, которые рисовали виды ...

Тем не менее, другие подробности жизни создают иное впечатление. Например, через четыре месяца после смерти Фабрициуса его вдова Агата ван Пройсен ( Agatha van Pruyssen ) утверждала, что он был «всю свою жизнь придворным художником его высочества принца Оранского» [66].  Правдоподобное утверждение, если учесть расхожие фантазии и слухи о голландском и других королевских дворах (например, о Вене, где соученики Фабрициуса [работали] под Рембрандта, Самуэля ван Хугстратена ( Samuel van Hoogstraten ) и писали картины для Фердинанда III). Нотариус, который записал ее заявление в присутствии двух ее свидетелей, должен был бы знать, правда это или нет. Герард Хоукгист (Gerard Houckgeest), приятель Фабрициуса в начале 1650-х годов, писавший городские виды и интерьеты соборов, был, по общему мнению, родоначальником местной традиции изображения существующих соборов, которые заказывал двор Оранских и приближенные к нему. Предмет, размер, качество и точность большой картины в Гамбург...

Наконец, были художники, работавшие в Дельфте и в Гааге, как например Ван Ковенберг (он поселился в Гааге приблизительно в 1647-1648 году), чьи манеры письма и темы не были местными, скорее – космополитического характера, соответствующего вкусам голландского королевского двора и тех местностей, которые были под их влиянием (см. рис.11).  Сильное взаимовлияние Утрехта и Дельфта, которое отмечено с начала шестнадцатого столетия, объясняется тем, что королевский двор поддерживал художников обоих городов. Точно так же многие примеры влияния Дельфтской школы могут отражать успех художников Антверпена при дворе Фредерика Хендрика, а также то, что значительное число фламандских художников и ремесленников оседали в Дельфте из-за его близости к королевскому двору (или, как это было в начале 1580-х годов, когда в Дельфте обосновался  уехавший из Антверпена Франсуа Спиринг ( Franсois Spiering, ткач гобеленов). Эти соображения могут изменить расхожее представление о Дельфте, как...

Сушествовала ли когда-нибудь «Дельфтская школа?» Дневниковые записи, приведенные выше, и наши комментарии к ним носят фрагментарный характер и отражают очень узкий взгляд на культурную среду, в которой работали художники Дельфта.  Как это будет показано, дельфтские   художники, в том числе молодой Питер де Хох, писали типичные для южной части Нидерландов картины и продавали их недорого (см. кат. №23). Многие картины из Дельфта (пейзажи, натюрморты, жанровые) могли бы быть написаны в Лейдене или Дордрехте или проданы на ярмарке в Роттердаме [61].  Но в то же время в Дельфте была традиция исключительного мастерства, отточенного и зачастую консервативного стиля, сложных композиций и выразительности – как некий запас при общей тенденции к опрощению.  Такие качества труднее найти в других городах, можно встретить нечто отличающееся, и это явление должно было бы отражать характер господствующих в начале семнадцатого века в Дельфте вкусов, в городе, т...