Искусствовед

Бэк ходил в Дельфт по разным поводам в обеденное или вечернее время, или ездил в повозках или на барже. 25 апреля 1624 года на обеденной барже он встретил «г. Антония Н. – хитрого столяра, жившего в Дордрехте», они много говорили о профессиях человека, и тогда Бэк показал ему несколько своих рисунков. В час дня Бэк был у входа в дом брата. Четырьмя днями позже он возвращался назад в Дельфт с Кристиной Поппингс, которая сопровождале его двоюродную сестру Лансинг дальше в Зеландию, а потом во Францию. Они получили свой багаж на постоялом дворе в Гааге (с помощью носильщика). «Дальше мы двинулись в Дельфт в экипаже, который уходил в 2.00 и прибывал в Дельфт в 3.00», гдеони оставили чемоданы на Роттердамских воротах (справа на рис. 23). Компания направилась к брату Хендрика выпить вина и пива, после чего Бэк взял их на экскурсию к усыпальнице Вильяма Молчаливого и городской ратуше. В четыре пара уплыла, а Бэк продолжил свою прогулку по Дельфту с братом. В 7.00 Бэк сел на баржу и вернулся...

Автор дневника обошел несколько увеселительных заведений, «в каждой комнате которых висели кружки для пожертвований бедным», куда монеты опускались по окончании расчета за удовольствие. Впечатление о важности такой благотворительности усилилось после посещения Старого госпиталя (рис.3), где Пепис был приятно удивлен чистотой. В целом англичанин был в восторге от Дельфта, «очень приятного города, где на каждой улице - мосты и реки». А потом было «возвращение по воде (на барже до самой Гааги, см. рис. 4), где рассудительная на вид девушка всю дорогу читала, и поэтому мне не удалось ни о чем с ней поговорить».[1] Тогда существовала форма сообщения – на каналах курсировали баржи с конной тягой, что позволяло удобно путешествовать или перевозить грузы из города в город (см. рис.5). Между Дельфтом и Гаагой баржи ходили с частотой два раза в час в обоих направлениях, время в пути - полтора часа. Расстояние около трех миль можно было пройти пешком за то же время или на тридцать-сорок...

Дельфт и Дельфтская школа: введение Вальтер Лидтке Ó Борис Рохленко, перевод на русский язык Перед вами – первый очерк из каталога выставки «Вермеер и Дельфтская школа», которая состоялась в Метрополитен музее искусств, Нью-Йорк с 8 марта по 27 мая 2001 и с 20 июня до 16 сентября в Лондоне. Выставка была организована Метрополитен музеем искусств, Нью-Йорк, в сотрудничестве с Национальной галереей, Лондон. Несколько очерков по истории искусства времени Вермеера (и раньше) были написаны Вальтером Лидтке, куратором европейской живописи в Метрополитен м узее . Некоторые современные гости Весной 1660 года Сэмюэл Пепис ( Samual Pepys , 1633-1703), чей знаменитый дневник в то время фиксировал двадцатую неделю, оставил свое временное жилище в Гааге, чтобы посмотреть соседний Дельфт. В это время происходило великое событие: возведение на трон Карла II, который несколькими днями позже (24 мая) был доставлен в Англию двоюродным братом и работодателем Пеписа, ад...

Brown, C. Images of a Golden Past: Dutch Genre Painting of the Seventeenth Century. New York, 1984. Dekker, R. Childhood, Memory and Autobiography in Holland from the Golden Age to Romanticism. New York, 2000. Durantini, M. F. The Child in Seventeenth-Century Dutch Painting. Ann Arbor, 1983. Franits, W. Paragons of Virtue: Women and Domesticity in Seventeenth-Century Dutch Art. Cambridge and New York, 1993.  Dutch Seventeenth-Century Genre Painting: Its Stylistic and Thematic Evolution. London and New Haven, 2004. Hollander, M. An Entrance for the Eyes: Space and Meaning in Seventeenth-Century Dutch Art. Berkeley, 2002. Kersten, M., and Lokin, D. Delft Masters: Vermeer s Contemporaries. Exh. cat., Delft: Stedelijk Museum Het Prinsenhof, 1996. Liedtke, W. A View of Delft: Vermeer and His Contemporaries. Zwolle, 2000.  Vermeer and the Delft School. Exh. cat., New York: The Metropolitan Museum of Art, 2001. Roberts, B. Through the Keyhole...

Примечания 1. See Gerard Hoet, Catalogus ofnaamlyst van schilderyen, met derzelver pryzen, 3 vols. (The Hague, 1752-70), Vol. 2, p. 288. 2. For further details on De Hooch's life and artistic career, see Peter C. Sutton, Pieter de Hooch (Ithaca, N.Y., 1980); and Peter C. Sutton, ed., Pieter de Hooch,  1629-1684, exh. cat. (Hartford, Wadsworth Atheneum, 1998-99). 3. Arnold Houbraken, De groote schouburgh der Nederlandtsche konstschilders en schilderessen, 2 nd   ed., 3 vols. (The Hague, 1753), vol. 2, pp. 34-35. 4. The document in question is summarized in Sutton 1980 (note 2), p. 145, doc. no. 15. 5. The idea that De Hooch may have been an actual servant is articulated more fully in Wayne Franits, "The Depiction of Servants in Some Paintings by Pieter de Hooch," Zeitschrift fur Kunstgeschichte 52 (1989), pp. 559-66. See also the objections to this  hypothesis in Sutton 1998-99 (note 2), pp. 85-86, n. 141; and Walter Liedtke, A View of Delft: Vermeer...

Покойный французский социолог Пьер Бурдье ( Pierre Bourdieu ) исследовал понятие «вкус» в своей книге под названием «Различие: социальная критика понятия общества о вкусе».Согласно Бурдье, вкус, особенно в отношении к вещам, которые мы покупаем, является признаком, который в основном используется для утверждения  и узаконивания различия между социальнми группами. Высшие классы естественно определяют ведущий вкус и используют его как всеобщее средство отличия от тех, кто стоит на более низких ступенях социальной лестницы. Нижестоящие могут попытаться имитировать изысканные пристрастия своих начальников, но по необходимости они могут сделать это, в основном, за счет продуктов меньшей стоимости и сравнительно низкого качества.  Хорошим примером этого явления сегодня может послужить покупка автомобиля. Соверщенно невероятно, что рабочий купит машину той же марки и исполнения, что и богач, но он или она мотут купить автомобиль, который как-то имитирует особенности самых дор...