Искусствовед

Примечания 1. See Gerard Hoet, Catalogus ofnaamlyst van schilderyen, met derzelver pryzen, 3 vols. (The Hague, 1752-70), Vol. 2, p. 288. 2. For further details on De Hooch's life and artistic career, see Peter C. Sutton, Pieter de Hooch (Ithaca, N.Y., 1980); and Peter C. Sutton, ed., Pieter de Hooch,  1629-1684, exh. cat. (Hartford, Wadsworth Atheneum, 1998-99). 3. Arnold Houbraken, De groote schouburgh der Nederlandtsche konstschilders en schilderessen, 2 nd   ed., 3 vols. (The Hague, 1753), vol. 2, pp. 34-35. 4. The document in question is summarized in Sutton 1980 (note 2), p. 145, doc. no. 15. 5. The idea that De Hooch may have been an actual servant is articulated more fully in Wayne Franits, "The Depiction of Servants in Some Paintings by Pieter de Hooch," Zeitschrift fur Kunstgeschichte 52 (1989), pp. 559-66. See also the objections to this  hypothesis in Sutton 1998-99 (note 2), pp. 85-86, n. 141; and Walter Liedtke, A View of Delft: Vermeer...

Покойный французский социолог Пьер Бурдье ( Pierre Bourdieu ) исследовал понятие «вкус» в своей книге под названием «Различие: социальная критика понятия общества о вкусе».Согласно Бурдье, вкус, особенно в отношении к вещам, которые мы покупаем, является признаком, который в основном используется для утверждения  и узаконивания различия между социальнми группами. Высшие классы естественно определяют ведущий вкус и используют его как всеобщее средство отличия от тех, кто стоит на более низких ступенях социальной лестницы. Нижестоящие могут попытаться имитировать изысканные пристрастия своих начальников, но по необходимости они могут сделать это, в основном, за счет продуктов меньшей стоимости и сравнительно низкого качества.  Хорошим примером этого явления сегодня может послужить покупка автомобиля. Соверщенно невероятно, что рабочий купит машину той же марки и исполнения, что и богач, но он или она мотут купить автомобиль, который как-то имитирует особенности самых дор...

Как свидетельствуют архивные данные, в тех необычных случаях, когда мраморные полы украшали жилища богачей, они зачастую выполнялись только в вестибюле, потому что богатые домовладельцы предпочитали для своих жилых комнат деревянные полы (рисунок 58). То же касается и латунных люстр, которые встречаются почти в каждом изображении интерьеров (см. рисунок 18), на самом деле они были весьма дорогими и предназначались главным образом для церквей.  Конечно, художники не включали в их картины мраморные полы, люстры, богатые камины и дорогостоящие украшения только для того, чтобы продемонстрировать свое умение изображать предметы и материалы с поразительной точностью, как это было сказано. Такие объекты  изображались потому, что они подразумевали у потенциальных покупателей статус и умение обустроиться.  Наличие этих привлекательных и дорогостоящих предметов было частью постоянных усилий художников, которые старались сделать свои работы как можно более привлекател...

Как отмечалось ранее, дворы были неотъемлемой особенностью голландский гражданской архитектуры, которая предусматривала светлые дворики с переходами между домами, построенными на узких городских участках. Д e Хох по его собственному опыту был, безусловно, близко знаком с внутренними двориками, но, как это верно для голландских жанровых картин в целом, его полотна -  не буквальное отражение действительности. Напротив, они , в конечном счете представляют собой умелое смешение непосредственного наблюдения, артистизма, изобретательности и условности. «Женщина и служанка во дворе» (рисунок 57) , вероятно, написанная в конце дельфтского периода де Хоха, является тому характерным примером .      В этом дворике горничная собирается положить рыбу в кастрюлю, вероятно, после мытья в раковине, расположенной слева. За ней наблюдает хозяйка , которую можно узнать по ее одежде, которая получше, чем относительно грубая одежда ее работницы. Окружающее  двор простран...

Судя по большому проценту домашних сюжетов, что содержат работы де Хоха, и частое повторение им отдельных предметов и их расположения, он ясно стремились извлечь выгоду от спроса на эти новые типы картин. На самом деле, эти картины помогли создать его репутацию. Что, по всей видимости, сделало картины де Хоха столь привлекательными - это интересный круг его домашних сюжетов. Не менее привлекательными в его картинах должны были быть безупречное владение перспективой и пространством,  впечатляющие световые эффекты и приятные люди. Картина « Женщина готовит мальчику бутерброд » представляет собой превосходный пример мастерства художника. Многоплановый вид через комнату и вестибюль на улицу и изображение здания на заднем плане  сопровождается намеком на две дополнительные комнаты, об этом говорят дверь и лестница . Мать, чрезвычайно сосредоточенно отрезающая ломоть хлеба, и рядом с ней мальчик в терпеливом ожидании занимают не последнее место среди наиболее тонко нарисованных ...

Несколько необычно, что мужчина, возможно, отец семейства, появляется на среднем плане. Но де Хох изображает его сидящим в другом месте, за занавешенным окном - умный прием, который одновременно включает его и исключает, намеренно отделяя от главных действующих лиц. «Женщина готовит мальчику бутерброд», как и многие другие семейные сцены де Хоха и его коллег, таким образом, представляет безмятежную семейную сцену с мамой и ребенком, без шума и суеты внешнего мира, который виден через окно, открытую дверь и прихожую. И, как мы видели во второй главе, вид на широкий мир был мужским, мир, в который женщинам не было доступа. Реакция художников По мере роста богатства и развития понятий воспитанности, личного пространства и домашнего уклада у высших классов сформировалась разборчивость к произведениям искусства. Художники, в свою очередь, ответили на эти меняющиеся вкусы, внеся стилистические изменения в свои работы и вводя новые сюжеты в жанровые полотна. Они также меняли общеприняты...

Решающее значение для экономического развития и социального подъема был "процесс окультуривания ", культурного развития, блестяще описанного несколько лет назад немецким ученым Норбертом Элиасом (Norbert Elias). Элиас фактически ввел терминологию для описания процесса постепенного усвоения высшими классами раннего современного периода (с 1450 года до ориентировочно 1750 года) принятых норм с утонченными манерами, жестами, одеждой, осанкой и, соответственно, формирования в обществе в целом осознанного самоощущения.  Во всех европейских странах в это время существовали четкие социальные иерархии, в которых каждый располагался на своем месте, будь он крестьянином или дворянином. Таким образом, в Нидерландах , как и в других странах, элита общества использовала свои культурные навыки, чтобы подчеркнуть свою изысканность, а именно, свои высокие "стандарты", противопоставляя себя простонародью.  Богачи подчеркивали свое якобы высокое социальное положение, де...