Искусствовед

Вэйн Фрэнитс Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд В этих картинах интерьер заметно богаче, а освещение - немного темнее . Кроме того, «Музицирование» и похожие картины с веселыми компаниями были выполнены в относительно бОльших размерах. Фигуры стали пропорционально меньше и утонченнее .Эти стилистические особенности поздних работ де Хоха и есть то, что сохранилось в конце семнадцатого века в голландской жанровой живописи. Это не должно быть истолковано отрицательно, как снижение профессионального уровня и и отказ от собственного «я», как это часто бывало, но как отражение изменения стилистических и сюжетных условностей (а также изменения вкусов).  К сожалению, это рассуждение не касается картин, датированных последними годами жизни де Хоха. В конце 1670-х и начале 1680-х, становится заметным снижение качества его работ. Относится ли это к ухудшению его финансовых обстоятельств или к ухудшению его психического здоровья – неизвестно. В конечном счете он...

Вэйн Фрэнитс Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Вермеер и де Хох Вполне возможно, что де Хох был вдохновлен холстом Вермеера и попытался «улучшить» его, добавив вторую фигуру, а потом передумал и закрасил ее. Но, пожалуй, более вероятно, что «Женщина, взвешивающая монеты» Вермеера (рисунок 29) была навеяна картиной де Хоха в его окончательной форме , так как де Хох вряд ли включил бы вторую фигуру, если бы он шел от картины Вермеера. Через несколько лет, в 1668 году Вермеер де Хох пишет свою «Пару с попугаем» (рисунок 30) Эта работа содержит необычный композиционный элемент - затемненную дверь, (на нее опирается черенок швабры), которая служит обрамлением ярко освещенной комнаты. Такая же дверь (с метлой вместо швабры), через которую видна залитая светом комната появляется на переднем плане картины Вермеера «Любовное письмо» (1668-69) (рисунок 31) . Питер де Хох, Пара с попугаем Р.ис. 30. Питер де Хох, Пара с попугаем, 1668, 73х61 см,  музей ...

Вэйн Фрэнитс Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Обновленный стиль Де Хох использовал свой обновленный стиль для различных сюжетов, в том числе утонченных свиданий мужчин и женщин (известных среди его современников как веселые компании), получателей писем, картежников. Все они, как правило, проникнуты непревзойденной до сих пор степенью блеска и изысканности.  Наиболее выдающийся пример такого рода картин - «Игроки в карты» (рисунок 23). Художник писал картежников во время его пребывания в Делфте, но ни одна из тех картин может приблизиться к этой по великолепию и роскоши. Обращает на себя внимание богатая облицовка стен, выполненная из золоченой кожи, декоративная отделка, модная в домах элиты в этот период.  Питер де Хох, Игроки в карты Рис. 23. Питер де Хох, Игроки в карты, 1663, 67х77 см, Лувр, Париж, Франция По счастливой случайности редкий сохранившийся пример этого типа покрытия стен сохранилсь в Государственном музее Амстер...

Вэйн Фрэнитс Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд  Переходный период и опыты в перспективе Несмотря на разительные перемены в манере живописи де Хоха после его переезда в Амстердам, есть несколько картин, написанных сразу после его прибытия в мегаполис или несколько позднее, для которых лучше всего подходит термин «переходные», потому что их сравнительно простой декор напоминает дельфтский период работы художника.  Поскольку картина Гетти (находящаяся в музее Гетти – Б.Р.) была, вероятно, написана между 1661 и 1663, она подпадает под эту категорию. Хотя скромный вид этого интерьера напоминает его ранние картины, эта работа, тем не менее несет многие стилистические особености картин изящного амстердамского периода де Хоха, в том числе сдержанную палитру, усиленные световые эффекты, относительно утонченную кисть и жизненные фигуры.  Кроме того, идея картины была, видимо, заимствована у лейденских художников. В частности, картина де Хоха в музее Гет...

Вэйн Фрэнитс Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Совершенствование техники Одновременно со сдвигом в сторону более пышной обстановки в стиле де Хоха произошли изменения, которые служили для усиления роскошной атмосферы этих новых работ . В этот период мазок де Хоха стал точнее, тональность картин холоднее, его световые эффекты контрастнее, и его персонажи основательнее, чем несколько угловатые, нескладные фигуры его ранних дельфтских картин.  По всей видимости, это изменение стиля было результатом знакомства художника с работой ряда известных тогда жанристов из Амстердама и других городов. Например, несколько особенностей стиля амстердамского периода де Хоха, наряду с несколькими его собственными, могут быть связаны с жанровой живописью Лейдена.  Художники Лейдена второй половины семнадцатого века в основном известны ученым сегодня как «тонкие художники Лейдена», термин, который относится к их скрупулезно детальному (и в некоторых случаях просто пора...

Вэйн Фрэнитс Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Улучшенный стиль По сравнению с провинциальным Дельфтом Амстердам был столицей, городом огромного богатства, престижа и размера . Его население увеличилось за счет иммиграции и течение 1660-х годов и приближалось к двумстам тысячам, таким образом, он был одним из крупнейших городов Европы.  Город был также континентальным центром международной торговли и финансов, это подтверждается монополиями на разнообразных прибыльных зарубежных рынках , в том числе, на французское вино, балтийское зерно, бразильский сахар и шведские железо и медь.  Амстердамские склады хранили, казалось бы, бесконечное разнообразие товаров , и его хорошо организованные торговый флот плавал из просторной, безопасной гавани города на край земли . В этот период в городе также располагались валютная биржа и известная фондовая биржа.  Завидная коммерческая позиция Амстердама был усилена после голландской войны за независим...

Вэйн Фрэнитс  Питер де Хох Женщина готовит мальчику бутерброд Последние годы в Дельфте В последние годы де Хоха в в Делфте он написал несколько очаровательных полотен. Одно из них - «Спальня» (рисунок 17). Название работы на самом деле неточное, потому что такие спальни, а именно альковы, в то время начинали входить в быт Европы и были только у самых богатых домовладельцев. На этом полотне женщина сняла простыню с кровати в алькове, по-видимому, чтобы освежить, проветрить. На нее смотрит ангельское существо с мячом в руке, ребенок только что вошел в убранную комнату - еще держит ручку двери.   Рядом со стоящим на пороге ребенком – изразцы (дельфтская плитка), выложенные на стене; художник гениально использовал плитки с изображенными на них детскими играми.  «Спальня», как и многие последние картины де Хоха, написанные в Дельфте, полностью раскрывает его талант возвышения казалось бы обыденных сцен до уровня великого искусства с помощь...